1. 李煜浪淘沙,李煜的浪淘沙运用了哪些修辞手法?
1.倒叙手法: 上阕两句采用了倒叙的手法,梦里暂时忘却了俘虏的身份,贪恋着片刻的欢愉。但美梦易醒,帘外潺潺春雨、阵阵春寒惊醒了美梦,使词人重又回到了真实人生的凄凉景况中来。
2.对比手法: 梦里梦外的巨大反差其实也是今昔两种生活的对比,是作为一国之君和阶下之囚的对比。
3.白描手法: 这首词以白描手法诉说内心的极度痛苦,生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象,具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。
原文
浪淘沙令·帘外雨潺潺
李煜〔五代〕帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
2. 浪淘沙李煜中梦里不知身是客?
李煜的人生是与家国情怀绑在一起的,所以他的很多的诗词中体现的都是自己的失意,以及面对这无法改变的事实的一种无奈之情。在《浪淘沙》中“梦里不知身是客,一晌贪欢”中的“梦”有很多的不同解释,一说这个是指他自己的国家的凋敝,而自己非常的无奈,不能自由做主,不能改变这个局面。在这样一种流落他乡的囚禁生活,李后主每每回想起在金陵城里自由洒脱的生活,心中不免更加愁苦。人人只当他是南唐君主,但在他自己看来过去的种种都不过是一个美好的梦而已,而他也不过是一个匆匆而过的客人。所谓的“一晌贪欢”自然是指他怀念生活在故国时的日子,想起自己当年在宫中做词,决心有一番作为的往事。
3. 浪淘沙其一南唐李煜?
浪淘沙·帘外雨潺潺
帘外雨潺潺,春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏,无限江山。 别时容易见时难。 流水落花春去也,天上人间。
【作者】:李煜 【朝代】:南唐 【体裁】:词
4. 李煜的浪淘沙是无限关山还是无限江山?
李煜的浪淘沙是无限江山。原句:“独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。”
此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后,实际上是今昔之比。
下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字, 有入声与去声(暮)两种读法。 作“莫凭栏”,是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,作“暮凭栏”,是晚眺江山遥远,深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”,与上片“春意阑珊”相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世。李煜词的抒情特色,就是善于从生活实感出发,抒写自已人生经历中的真切感受,自然明净,含蓄深沉。这对抒情诗来说,原是不假外求的最为本色的东西。
5. 浪淘沙令李煜解释?
译文
门帘外传来雨声潺潺,浓郁的春意又要凋残。即使身盖罗织的锦被也受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客,才能享受片时的欢愉。
一个人不要倚着栏杆远眺,昔日的无限江山已不再是南唐河山;离开容易再见故土就难了。过去像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去,今昔对比,一是天上一是人间。
注释
此词原为唐教坊曲,又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲,南唐李煜始演为长短句。双调,五十四字(宋人有稍作增减者),平韵,此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》,是别格。
潺潺:形容雨声。
阑珊:衰残。一作“将阑”。
罗衾(音qīn):绸被子。
不耐:受不了。一作“不暖”。
身是客:指被拘汴京,形同囚徒。
一晌(音shǎng):一会儿,片刻。一作“饷”(音xiǎng)
贪欢:指贪恋梦境中的欢乐。
凭栏:靠着栏杆。
江山:指南唐河山。
6. 浪淘沙和浪淘沙令有何区别?
如果是唐人的七言(借问江潮与海水),那怕是没有什么关系,酒是新的,连酒瓶都换了。
如果指的是从李后主那个(帘外雨潺潺)开始的话 那么,浪淘沙和浪淘沙令就是差不多的东西了,无非根据词人喜好,有所差异(偶有出韵之类的)。
7. 李煜浪淘沙令中春意阑珊所表达的两层含义?
“春意阑珊”所表达的两层含义: ①表层意义是:形容寂寞冷落的残春。
②深层意义是:表达时不再来的慨叹与无奈。