清平乐金风细细(清平乐最出名的十首歌)

1. 清平乐金风细细，清平乐最出名的十首歌？

1、清平乐·村居宋代：辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

这首词，是辛弃疾晚年归隐上饶，闲居农村时创作的，是《清平乐》中的千古名篇。词作朴实无华，几近白话，生动描写了上饶农村和平宁静、朴素安适的生活。同时，它也为大家展现出了一幅宋人的田园隐居生活，质朴纯美。

2、清平乐·年年雪里宋代：李清照

年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

作为千古才女，李清照一生历经大悲大喜，晚年更是饱受磨难。这首词就是其晚年的一首代表作，借赏梅自叹身世，写出了她晚年飘零沦落、衰老孤苦的处境。词人截取早年、中年和晚年三个不同时期赏梅的典型画面，对自己一生的悲喜作了形象的概括与总结。

3、清平乐·春归何处宋代：黄庭坚

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

黄庭坚的词风，可豪放可婉约。很显然，这首词应该是一首婉约风格的伤春佳作。作者将春天赋予人的特征，构思巧妙，想象丰富。春天消逝，词人备感寂寞，四处寻觅安慰，像失去了亲人似的。通过词人的主观感受，读者仿佛也感受到了春天的可爱和春天逝去的无奈。

4、清平乐·金风细细宋代：晏殊

金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

身为富贵宰相，晏殊的词作将闲雅悠然与气象华贵和谐地统一了起来，形成了自己的特殊风格。他以相位之尊，来创作当时还不太入流的“歌女之词”，不仅没有流入俗艳，反而很好地继承并发扬了花间遗韵，温润端丽，酷似五代南唐的冯延巳，颇能反映北宋初年雍容闲雅的士大夫气质。

5、清平乐.千花百草宋代晏几道

千花百草。送得春归了。拾蕊人稀红渐少。叶底杏青梅小。

小琼闲抱琵琶。雪香微透轻纱。正好一枝娇艳，当筵独占韶华。

作为晏殊之子，晏几道出身尊贵，才华出众，无半点富家子弟的纨绔。他性情孤傲，连苏轼都不放在眼里。但另一方面，他用情至深，不屈流俗，品性高洁。相传，他身边有四位才貌双全的女子，即“莲、鸿、苹、云”，晏几道与她们倾心相交，全无半点尊卑观念。这首词就是其写给对家中歌女小琼的一首赞美之词。

6、清平乐.风光紧急宋代朱淑真

风光紧急。三月俄三十。拟欲留连计无及。绿野烟愁露泣。

倩谁寄语春宵。城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。

同为才女，朱淑真的才华其实丝毫不逊色于李清照。然而，红颜薄命，朱淑真虽和李清照一样有才华，却没有像李清照那样的父母，更没有遇到李清照那样的爱情！这首词构思奇特，通篇不见人，用比兴手法创造了一个神话般的送别场面，就像大自然导演的一出戏剧。而词人的惜春之意也充溢其间，妙趣横生。

7、清平乐.清谁知浊汴宋代苏轼

清淮浊汴。更在江西岸。红旆到时黄叶乱。霜入梁王故苑。

秋原何处携壶。停骖访古踟蹰。双庙遗风尚在，漆园傲吏应无。

苏轼性情洒脱，交友遍天下。因此，他流传下来的作品中多有送别赠友之词。这首词就是苏轼送别任杭州通判时的同僚兼好友陈襄的。词人思念好友，对朋友人品十分敬佩。因此，他在词中揣测一路上友人可能的遭遇，由此生发出了一系列想象，即显示了词人对朋友的真挚情意，又说明词人对朋友非常了解。

8、清平乐.云垂平野宋代王安石

云垂平野。掩映竹篱茅舍。阒寂幽居实潇洒。是处绿娇红冶。

丈夫运用堂堂。且莫五角六张。若有一卮芳酒，逍遥自在无妨。

王安石性格果敢，刚毅执着，年轻时便立下了“矫世变俗”之志。正因为如此，宋神宗即位的第三年，他就被拜为宰相，实施变法。可是，由于守旧派的激烈反动，不到4年，变法就失败了，王安石也被罢相。这首词就作于第一次罢相后。此时的王安石终于卸去了“政治家”的重任，成为一个传统的文人，觅得暂时的消遥。

9、清平乐.小庭春老宋代欧阳修

小庭春老。碧砌红萱草。长忆小阑闲共绕。携手绿丛含笑。

别来音信全乖。旧期前事堪猜。门掩日斜人静，落花愁点青苔。

在北宋历史上，欧阳修最大的贡献是在文学上。然而，作为当时的文坛领袖，他一生宦海浮沉，三遭贬谪，仕途不顺。因此，与同时期的晏殊相比，他不太喜欢创作情感类的词作，而喜欢写历史性的古文。这首词就是一首传统的描写相思恨别的词作，抒发了作者独特的人生体验和心态。

10、清平乐·采芳人杳宋代：张炎

采芳人杳，顿觉游情少。客里看春多草草，总被诗愁分了。

去年燕子天涯，今年燕子谁家？三月休听夜雨，如今不是催花。

张炎身处南宋末年，亲眼目睹了太多家国不幸和人间离乱。因此，他的词总是浸润着伤感和忧愁。这首《清平乐》借“伤春”来抒发国破家亡之痛，由景到人，由人到物，由物到情，层层深入。在层层对比之中，一股强烈的物是人非之感渗透词中，催人泪下。

清平乐金风细细(清平乐最出名的十首歌)

2. 你有自己原创的诗歌分享一下吗？

四季风韵·原创现代诗

春 ll

三月轻盈的脚步／在柔软的雨絲中穿行／宛若窈窕淑女／欲语还羞／曼妙的午姿／柔美的气息／给我们带来了嫩绿朦胧／蜂恋蝶舞／李白挑红／／

夏 ll

一舟一桨一倩影／一点莹白／一点粉红／酣卧花间／芍药落红成阵／绿肥红瘦／／田田荷叶／不染絲尘／／

秋 ll

菊有秋韵／桂有秋香／帘卷西风一枝红叶／点缀了金色的秋／／

冬 ll

雪映红梅／寻一份香／寻一份白／一枝红梅绽／美的销魂／／

3. 秋风又叫什么风？

秋风又称为凉风、爽风或清风。秋风是指在秋季吹拂的风，它带有一丝凉意，给人一种清新、舒适的感觉。秋风吹过，带走了夏季的炎热，给大地带来了一丝凉爽，也标志着季节的转换。

秋风还常常伴随着落叶飘舞的景象，给人一种宁静、宜人的感受。在文学作品中，秋风常常被用来描绘秋天的景色和情感，成为了一种富有诗意的象征。

4. 你有描写秋天的好诗句吗？

伤秋悲秋何所似，禹锡《秋词》便不同

诗人描写秋天的诗很多，但是大都在字里行间流露出对秋天的感伤，甚至把秋天写得清冷萧杀，让人读后心生悲悯。

比如李商隐在《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》一诗中写到“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”把秋天的阴冷和凄清写得入木三分。

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”马致远在《天净沙·秋思》中更是把诗人天涯羁旅的孤独寓于寒秋这一意象之中，让人读来身临其境，不胜悲凉。

徐再思《水仙子·夜雨》：”一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”梧桐、秋雨、芭蕉这几个意象构成一幅秋景图，本身就带无限愁绪，更何况在半夜三更，雨夜无眠，自是秋风秋雨愁煞人。

一代帝王刘彻也不免借秋伤怀，他的《秋风辞》把人生苦短，时光易逝之感伤融于时节的更替，季节的轮回。可见在一国之内拥有至高无上的王权的帝王面对自然规律也无可奈何，空有一声叹息。“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何！”

北宋宰相王安石也同样把忧国忧民的情怀寄于秋天这个季节抒发无限愁怅。“登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”

无论凡夫俗子，还是帝王将相，在秋天都表现出了难以名状的忧愁和伤感，让秋天这个季节蒙上一层凄清、悲怆、肃穆、怅茫的色调。

但唐代的诗人刘禹锡在众多的诗人当中可谓是独树一帜，他所描写秋天抛却了悲秋之意，而是以其独特的视角展现了秋天之美，读来让人耳目一新。

《秋词》(刘禹锡)“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”

这首诗开篇就纵论前人悲秋的总基调，然后突然转折，写出自己的观点“我言秋日胜春朝”，可谓是标新立异，也在诗句中表达出了诗人自己不同寻常的格调。我们都知道在人们的认知当中，春天是一元复始，万象更新的季节，特别是经历了严冬的摧残，大地死气沉沉，没有一点生机。所以人们倍加盼望春天地到来，春风送暖，万物复苏。正所谓“造物无言却有情，每于寒尽觉春生。千红万紫安排著，只待新雷第一声。”（张维屏）可以说欣欣向荣的春天是满目萧杀的秋天无论如何也没法相比的，但诗人却偏偏说秋日要胜过春朝，由于可见，诗人必然有其独到的见解，才能让人信服秋日在哪里胜过春朝。紧接着诗人宕开一笔，呈现出一幅美丽的图画，让人心胸顿觉豁达。“晴空一鹤排云上”，我们能够想像得到天高云淡，一鹤冲天是多么自然唯美的画面，看着这么美好的画面，我们又何悲之有呢？最后一句更是画龙点睛之笔，把全诗的主旨和盘托出，“便引诗情到碧宵”，这里的诗情应该是指诗人的家国情怀，诗句在表达诗人豁达的心境、超脱的心情、向上的心愿的同时，也借鹤这一美好意象表达了对社会、生活的美好向住。

5. 关于酒最有名的诗句有哪些？

李白斗酒诗百篇，

长安市上酒家眠。

天子呼来不上船，

自称臣是酒中仙。

——杜甫《饮中八仙歌》

能把酒喝到如此狂放如此境界的，恐怕千古只有李白一人吧？

传说，李白正醉酒，有太监上楼大呼:“奉旨宣李学士见驾!”谁知李白全然不理，口中念道:“我醉欲眠君且去！”太监无奈，只得扶他进宫。玄宗见李白烂醉，忙命宫女含水喷其面，并亲自递来醒酒汤，李白睁眼一看，便要玄宗赐酒。玄宗说:“你刚清醒，再醉怎么办?”李白答曰:“臣斗酒诗百篇，醉后诗如泉！”

我醉欲眠君且去！

“唱歌要唱高抬声，莫学官家黄狗哼。白天叫你跟官走，夜里留你守衙门。”这是山高皇帝远，穷山恶水之中“刁民”的歌声，活得多么潇洒自在！李白来自“江湖”，但不是不懂规矩，而是不要规矩，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”！

这是对中国千百年官本位的蔑视和挑战，这是真正的知识分子的傲骨！用我是造化，不用拉倒吧。《晋书·陶潜传》载:陶渊明曾为彭泽县令，州郡派督邮巡视至县，县吏劝陶束带迎见，他感叹地说:"吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪!"遂辞官归隐。陶渊明是面对“乡里小人”，李白则是面对堂堂“天子”，都展示了中国知识分子的铮铮傲骨。尽管有人说从来只有诗人屈从于政治家，断没有政治家屈从于诗人！但也有人说，天之所以没有塌下来是因为有人撑着，知识分子就是那撑天的巨人！

知识分子应该有自己的人格尊严，知识分子不应该是强权的附庸，我醉欲眠君且去！

臣斗酒诗百篇，醉后诗如泉！

“不是撑船手，不敢摸船竿，不是打渔郎，不敢下陡滩！”这是搏击风浪的自信；“没有金刚钻，就别揽那瓷器活。”这是舍我其谁的沉稳；“良禽择木而栖，良臣择主而事。”这是知识分子的智慧！

既然你“皇帝的女儿不愁嫁”，我心中的才学也不怕埋！“英雄无用武之地”，那不是真英雄，真英雄自风流！率性狂放，“醉后诗如泉”！时间是最公正的裁判，有谁能一口答出陶渊明的皇帝是谁，又有几人知道李白的天子叫什么名儿？但陶渊明的诗文却长期浸润着这个民族的文化，李白更是“绣口一开，便是半个盛唐”，时至今日，三岁孩童也念“举头望明月，低头思故乡”！

（图片来自网络）