岳阳楼记练习题及答案(你印象最深的中小学课文是哪一篇)

1. 岳阳楼记练习题及答案，你印象最深的中小学课文是哪一篇？

您好，一看到这个问题，我脑海里立刻浮现出一篇课文《卖火柴的小女孩》，这篇课文给我印象极深，因为我感同身受。

我很幸运，继承了妈妈的好嗓音，又有幸在我的学生时代遇到了几位好的语文老师，所以我的声音模仿力和感染力相对比较强，很多人愿意听我的声音，以至于我刚来到工作单位，就有一位语文老师夸我声音好听。

其实我也不懂，直到那年送儿子上大学，遇到了北京某大学声乐系的教授，聊天时，我随口说了一句：“我没有音乐细胞，不识谱，也不知我儿子乐感怎么那么好？”谁知那位教授正色道：“你没发现你的发声位置很准确吗？这是普通人很难做到的。”我不禁暗自惊诧了好久。

我从小和爷爷奶奶生活在一起，其实准确点说，爷爷奶奶更像我的父母。爷爷每天早出晚归做生意，家里就剩我和奶奶。

我上学时年龄比较小，个头刚和炕沿一样高。早上我自己洗脸刷牙完毕，就站在炕前，奶奶给我梳小辫。

不客气讲，我算心灵手巧型，奶奶梳过一次之后，我就能自己梳了，惹得发小的妈妈经常在人前夸我聪明，为此发小没少挨她妈妈训。

每天放学，我老远就能看到奶奶站在家门口的大路上往我放学的路上张望。看到奶奶了，我会大声喊着奶奶，和同学们告别，跑向奶奶，拉着奶奶的手回家。

奶奶已经把饭做好了，就等我回家。奶奶做饭好吃是十里八乡都有名的。那个年代，物质生活相对匮乏，但是，因为爷爷每天外出做生意，都会给我带回来很多好吃的，这是我独有的专宠，与其他弟弟妹妹无关，所以我那时候虽然生活在农村，但是却没有亏待我的嘴，这让其他的小伙伴，甚至是弟弟都非常羡慕。

奶奶是大家闺秀，年轻时是远近闻名的美女，等我记事时，奶奶虽然已经是老妇，但是和农村其他村妇有天壤之别。我和奶奶去赶集时，因为她看起来比较年轻，别人会以为我是她的小女儿，每每这个时候，奶奶也不去解释，我心里也会觉得美美的。

奶奶替代了妈妈，给了我母爱，教育我成长，童年的我幸福快乐，我爱极了奶奶。

我小时候学习好，声音又好听，所以深得老师喜爱，几乎每一次在全班同学面前朗读课文都是我的专属权利，即使同学们举手，我不举手，老师也会叫我起来朗读。

但是我自认为朗读的最好的还是《卖火柴的小女孩》，特别是课文中小女孩那一声“奶奶”，让我投入了自己对奶奶全部的感情，那是爱！

我记得我读完了课文，同学们都沉浸在我朗读的环境中，还是老师大声为我叫好，夸我感情充沛，还在同学们面前说：“这才是读课文！”那一刻，我是开心的，为了老师的表扬，也为我有那么好的奶奶。

可是，奶奶在我上高二的时候得癌症去世了，这对我的打击犹如晴天霹雳，我痛苦的心情难以用语言来表达，常常上着课，眼泪就不自觉地滑落，我的学习成绩一落千丈，这种状态，我用了整整一学期才调整过来。

多年以后，我远离家乡。妈妈和婶子她们都说我心狠，不想家，其实只有我自己知道，近乡情更怯。

故乡，是我想回又怕回的地方，那个地方埋葬着我最亲最爱的奶奶。我曾在无数个黑夜里，走过那条小路，在她的坟头，为她撒下她钟爱的沉红色的花瓣。

我爱我的奶奶！@新风化语老师

岳阳楼记练习题及答案(你印象最深的中小学课文是哪一篇)

2. 你认为书法家存在于庙堂？

你认为书法家存在于庙堂，还是存在于山野？庙堂有高人，山野有真人

这里的庙堂应该是指中书协和省书协的会员、各大书法院校的师生们。这里的确是人才济济，精英聚集之地。他们可以称之为“学院派”，一般都有传统书法功底，也有良好的书法理论基础。

除了这类群体，基本上都可以归属于山野书法爱好者。也就是所谓的“社会派”。

“社会派”又可以分为二类：“传统碑帖派”和“江湖书法派”。“江湖派”不在探讨范围。

那么，社会传统碑帖派有没有高手呢？答案是肯定的。高手在民间嘛。

孙过庭《书谱》

有人肯定会说，你找出一个看看？

好吧，我先找找古代的。

在唐朝，庙堂上有诸多超一流高手，包括虞世南、欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权、张旭、怀素等等。连李世民、武则天都是一流书法高手。太多了，不一一细举了。

但是，是不是漏了一个大师？是谁呢？

就是民间书法大师孙过庭。

孙过庭

孙过庭没有拜过师，因为上面的这些大师他都没有机会接触。完完全全彻彻底底的一个自学成才的书法爱好者。

那么孙过庭的老师到底是谁呢？王羲之啊，自学王羲之的碑帖呗。

至于孙过庭在书法史上的地位，我没有资格评论。只是看谁度不爽的米疯子，独爱孙过庭。

宋代的米芾虽然对前代书家颇为苛刻，对孙过庭的草书却心悦诚服。他在《海岳名言》中说："孙过庭草书《书谱》。甚有右军法。作字落脚，差近前而直，此过庭法。凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右"。

怎么样？米芾认为，民间书法家孙过庭草书的成就居然比草圣张旭还牛逼，唐人无出其右。

孙过庭就是古今书法自学第一人。可见那些“书法自学等于自杀”的言论是多么的肤浅可笑。

孙过庭《草书千字文》

当代有吗？嘿嘿，尚在成长中

当代的，就不比较了，大家都看得一清二楚，毕竟书法圈不大。

仅举例一位网友。头条号“野主人”，自学书法也就不到三年，假以时日，必能成器。

民间书法爱好者，头条“野主人”

是好是坏大家自己看吧。我的评论最好都是一家之言，没有说服力。

结束语

我们的口号是：“以历代名家碑帖为师”！

我们的信条是：“坚持就是胜利”！

我们的口头禅是：“干就是了”！

我们的暗语是：“学欧不加糖”！

3. 练哪位大师的字体？

大家好，我是墨宝

个人认为行书最经典的法帖为《怀仁集字圣教序》，初学行书可以从这本字帖开始！

练习圣教序主要练习什么？个人认为有以下几点需要注意

第一，圣教序中的结构问题是最主要的练习的东西，开合，疏密等等，多练习相同特点的字，对以后学习行书有很大的帮助！可以不用通篇的临写，临单字对于结构掌握有很大的帮助

第二，练习章法，行书讲究变化，比如《兰亭序》中之字都不相同，这就是变化，再就是注意笔画之间的变化，长短，方向，起笔等等都不一样，再临写的时候要注意，整篇的章法主要注意行与行之间穿插，大小，轻重，错落都要注意，对于以后临写其他行书有一定的帮助，打好基础临写其他的书家会事半功倍！

当然，圣教序中的东西还很多，这里只是说了一点点，说的不对的还请各位多包涵

希望我的回答可以帮到您

喜欢我的回答请为我点赞，欢迎留言交流和关注我的头条号，谢谢

4. 如何才能把字练好？

谢谢您的邀请和提问。“如何才能把字练好？我从来没有临帖过，写好字必须临帖吗？”首先我回答你两个问题，第一，从来没有临过帖，这是不可能的，第二要写好字，真的必须临帖。

为什么说从来没有临过帖是不可能的呢？

请看下面三个理由：

1.想想你小学是怎么学写字的？

2.想想你周围的同学是怎么写字的。

3.想想你看到别人写的字是怎么想的？每一个人写字都是依据字帖来写的，但是有自觉和不自觉的问题。一般来说自觉的临摹字帖，这叫临帖。但是，在生活当中，我们处处会遇到书法，比如说，同学写了一封信，我们看到同学的字，写的好或者写的差的时候，我们的心情就会有不同的反应，这就是学习书法。

我们每一个人不是天生下来就会写字的，必须要到学龄适龄儿童时期才能学写字，你第一次学写字，不管是父母教你还是老师教你，就是按照书法来教的，这些学习写字的方法，他们当然也是依据书法规矩来教你的。虽然这样学字不是你直接的临帖，但是也属于是间接的临帖。

然后，我们上学了，跟同学们一起，不论在小学还是初中或者高中，我们往往自觉或者不自觉的，都要看看同学是怎么写字的，所有这些对写好字的关注，都是一种间接的学字帖或者学书法。

我们刚才说的这种情况，是一种完全没有专业老师来指导的书法学习。也是最低限度的书法学习。

现在呢，我们上学以后，语文老师基本上都会按照书法的原则来教我们学写字的。比如说代

单立人怎么写，双立人怎么写，木字旁怎么写，一个字怎么写，怎么注意字的结构等等，都要在课堂上去讲的，这些讲课虽然不是临帖，那么，老师写出来的字，它就是书法规范，你是要跟着老师来学的，这也是一种临帖。所以，我们说，纯粹的绝对的没有临帖这是不存在的，除非你没有学过汉字，我们才可以说你没有临帖。

我们再说的绝对一点，那就是说，我们按照新华字典上的那种字来学书法也是一种临帖。

所以说，从来没有临过帖，是根本不存在的。再说，我们看看你写的这些钢笔字，还真的是有一些书法的味道的，那么，你的这些书法的味道和笔法都是从哪里来的呢？我想应该就是从老师那里来，从同学那里来，从我们的生活当中来，而我们的生活当中，是处处充满着书法的。

如果有心有兴趣，你都会无意当中去学书法，因为只有对书法爱好，你才会关注一点一画一个字是怎么写的。

但是，学习书法真的需要有自觉的精神和态度，就是：我要意识到，我怎么样把书法的每一个笔画都写好，把每一篇字都写得很漂亮，这就是一种书法自觉。

为什么学习书法必须要临帖？

我们也从三个理由简单说说：

1.首先，要把一个字写好

2.其次，要把一行字写好

3.第三，要把一篇字写好

正因为有这样三个基本的理由，所以我们要想学好书法，就必须临摹字帖。

我们临摹字帖，首先是从一个字一个字开始的，这是我们学好书法的基础，如果把每一个字都能写好，或者把一类字一类字不断的练习，找规律，找到了写好的规律之后，把它学好了，那么这就为写好字打下来了基础。

因为书法是一个一个的字写的。在这是写好书法的基。

在一个字里面它包含了很多的内容，比如说笔画结构。而我们学习书法基本的任务就是笔画和结构，也叫笔法和结构。

我们临帖就是按照字帖上的经典书法来学习一点一画是怎么样去艺术的处理的。

如果我们在写字的一点一画上，含含糊糊不清不楚，那么，就不可能自觉地写好书法。

我们凭着印象凭着感觉走，也能把字写出来，写得就像你写的钢笔字一样。

但是这是偶然的，你就是写好了也不知道自己为什么写好了，你写坏了也不知道自己为什么写坏了，所以我们很多人认为自己的字写的很丑，到底哪儿丑了，也不知道原因何在，这个问题就出在我们没有临过字帖，不知道为什么我们要在一点一画上完整的来表现书法的美，所以，总是凭自己的感觉来写字的，这就不可能真正把字写好。

如果我们对经典的字帖临摹学习以后，我们就能学会一点一画到底是如何来精致表现出来的，这就是书法的要求。

如果不是书法，就没有这样的要求，把字写出来和写出有书法的味道以及书法美的字，是完全不同的写字。

这一点我们从你自己写的字就可以看得出来，因为你没有自觉临写过字帖，所以你就无法知道为什么一个笔画要这样写那样写，如果你再想把字写的好下去，你就不知道如何去写了，因为你心里没有一点一画的完整概念。只有学习了书法，才能知道如何一步一步的把书法写得更好。

这就是临摹字帖和不临摹字帖的区别。

如果我们练习了大量的单字，就是把书法写好了吗？那也不一定。

这就涉及到书法的章法问题。

书法的章法是两个问题，一个是把一行字写好，还有一个是把一篇字写好。要把一行字和一篇字都写好，这个基础就是把每一个字都要写好。如果我们解决了单字的基础问题，那么我们在一行一篇字写好就比较好办了。

在经典书法作品也就是字帖上面，一行字和一篇字是它成为书法作品的关键。

这就是书法作品，要注重整体感的原因。

如果把单独的一个字写好，这是书法作品的局部，好要想让书法作品整体感好起来，我们就必须要注重书法的章法，这就是要把一行字和一篇字都要写好。

为了学到这样一个法度，我们必须临摹字帖。

书法作品的章法有些比较简单，比如说有行有列的这种章法。因为是横成行竖成行整整齐齐的排列方法，所以，相对来说比较简单。

最简单的让有行有列的一篇字写好，就是打上格子。我们只要把每一个字写在格子的中间、中心位置，那么，这一篇有行有列的字就没有问题，可以写好了。

但是就是这么简单的一个章法，如果我们不太注重书法训练，那么，也会出问题的，比如说，最常见的问题是，有的朋友写的字，他不是把字写在格子的中间，而是有点偏了，如果经常出这样的问题，那么，要想把有行有列的这种章法写好也是不行的。

所以临摹字帖的时候一定要训练好，我们把字写在格子中心的本领。这也是一个书法的基础能力。

有行有列的这种章法，如果我们把每一个字都能写在格子的中心位置，一般来说，是没有太大问题的。

书法章法比较难的一个章法就是有行无列的章法。

这种章法就是竖看，是一个字一个字的往下写那么横看它是一个字和一个字都不在同一个平面或者一个格子里边，跟我们前面说的有行有列的这种章法就不一样了。

这种有行无列的章法比较好看，比较活泼，是最常见的书法章法。无论是楷书和行书还是篆书隶书，都有这种书法的章法，他的难度比较大。

初学书法就暂时不要去使用这种方法了，等我们熟练之后，再使用这种章法。

但是，如果我们不学习书法，不临摹字帖，就无法掌握这种章法，最后写出来的字就是乱七八糟的，你单独看一个字还很好，单独看一行字也很好，但是整篇看起来不怎么好，给人感觉乱糟糟的，没有力量感。

所以我们说，临摹字帖就是为了全面的训练我们的书法能力，从一个字写好到一行字写好，再到一篇字写好，这是我们学好书法的基础。

为了让我们有这样一个基本的书法基础，我们一定要临摹字帖，可不要自己瞎摸索，越瞎摸索的时间长，我们耽误的时间就越多，我们书法的灵感就会越来越少。希望立刻投入到临摹字帖当中，好好临摹一些字帖，认认真真地去体会一下大师是苦心经营写好字，才成为书法大家的，他们为什么能够成为大师，他们的字为什么写得好？是不是因为单独一个字写好了就会成为大师？这是我们一边学习一边要多思考一些为什么的。

5. 高学历一定能有高收入吗？

1，普通家庭培养出来一个高学历的大学生不容易，自然也会希望高学历就是高收入。

高学历在出学校踏入社会的时候，的确有比较高的起点与敲门砖！但是仅仅限制于出学校的那一段时间，我认为，更多的工资增长都与学历无关了，与自身能力有关。

因为，大家都是知道的实践才是检验真理的唯一标准。

很多学历不高的学生进入职场后，会发现自己学历不够的事实，就会使其更加努力，更珍惜现在的机会，从而导致获得的薪水更高！

2，得到高工资是需要你持续的努力！

还有一个最鲜明的例子，大家都知道的湖南卫视著名主持人汪涵，在成名前，仅仅是一名场务杂工，可如果他认为自己就是一个杂工的话，可能就不会有现在的汪涵了。在摄影棚自己偷偷学习主持，遇到了一个尝试的机会一举成名，被湖南卫视力捧成为了一哥。

总之呢，高学历是好事，但不意味着人生就可以一帆风顺了，还需要靠自己持续的努力才能改变真实的命运，过上自己想要的生活，我很喜欢这么一句话，“不怕自己不努力，就怕比自己优秀的人比自己更努力”加油吧！努力吧！

6. 为什么能写出举世闻名的岳阳楼记？

谢谢邀请。

范仲淹从未去过岳阳楼，却为何能写出脍炙人口的《岳阳楼记》，他写《岳阳楼记》，完全是因为庆历六年的时候，滕子京重修的岳阳楼即将落成，滕子京请范仲淹作记，特意附上了名家所绘的《洞庭晚秋图》，范仲淹于是根据这幅画运用虚写的手法写出了《岳阳楼记》一文。

同样的，苏东坡游错了赤壁，照样写「赤壁赋」；张大千没登过庐山，照样画「庐山图」。

其实，这就是写作的代入感问题。

代入感

编辑

代入，就是数学里面的代换，例如：式子A+B=C，当A=1。现在广泛使用的含义是：指在小说、影视作品或游戏中读者、观众或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉。

很多时候，写作当中这种代入感确实是比较多见的，运用好的，如上所述，还可以写出千古名篇。

所以我们在写作当中，不要拘泥于形式。古人说“读万卷书，不如行千里路”也不见得就是完全正确的，他只是用这句话来说那些读书死、死读书、读死书的人的，意思是不要限于书本上的那点知识，要多向实际生活学习。当然，这确实也有道理。但凡事都可剖开来一分为二的去看，走千里路，虽然能增加阅历，增长见识，积累风情人物知识，但是如果没有丰厚的文学积淀，文字底蕴，也无法将其更好的表述出来。一个没有文字基础的人，写出来的路途趣事见闻和一个富有文学修养的人，写出来的，谁能更成功、更愿意被别人阅读呢？显而易见，文字的运用技巧，是在慢慢的学习积累锻炼中出来的，而汉字博大精深，更是将这个特点发挥到了极致。所以才有贾岛的“推敲”轶事，这也说明了写作需要的先是文学积累沉淀，然后在实践中磨练锻炼，才会写出好的文章的。而大量刻苦读书，就是积累你的文学素养的时候，到你遣词用句的时候，自然能口若悬河，下笔有神了。

范仲淹没去过洞庭湖，却能写出名传千古的岳阳楼记，就是因为本身他的文学修养已经非常高了，任何一副书画作品，拿过来，随便都可成文，而且质量也会非常不错，是因为他功力非凡，但都是平时的文学积累而来的。并且在古时候，文学是最直接的求取功名的途径，人们都对诗词文赋具有较高的修养，随便对图题诗，命名写诗，都能写出一些千古名句来，这样的例子也非常多。

很多流传千古的诗词名句，不见得都是作者的亲身体验，这是一定的，是因为他们的文学造诣达到那个程度了，写出来的精品多，糟粕少而已。譬如一个围棋大师，达到九段了，他无论如何也不会下出初段棋手的棋了，即便是故意去做，也很不容易做到了。

所以有些人在写作上叫新手不要无病呻吟，我觉得不是很准确。

一个新手在学习的过程中，是需要很多的练习的，他可能没有那么多的环境、经历或素材可以让自己去练习的。那么，他就要凭空想出一些不符合实际的场景、环境等去进行练习。其实这是没错的，对他的提高是有好处的，因为不管虚拟的环境还是虚拟的事件，其实最终的过程，都是被他用来锻炼文字驾驭能力的，而且这也确实能够起到一定作用。

因为对文字的驾驭能力的提高，只有不断运用才会越来越好，其过程不是特别主要，主要是结果如何。很多大作家写出了成名之作，惊世之作，人们看到了非常羡慕，但是，他平时的练习作品，你看到了是不会觉得好在哪里的。

对于给你的一个素材，一幅画，一件事或者一个题目，你写作品的时候，这些你都未必经历过。但是高手可以把他写的身临其境一般，新手可能有人就会说是无病呻吟。其实，差别的不在别处，仅仅是手高手低之别。

所以，对于新手，初学者，我觉得多些无病呻吟的也没什么，但是不要总无病呻吟，要知道这只是一个练习阶段。坚持下去，你一定最终会破茧而出的。当然，也得看你的出发点是什么，你要得到的是什么，或者说你能坚持多久。

可能是说的有些远了，但都是文学创作上的，只是谈谈自己的观点，不对的地方，多多包涵。