1. 梅兰竹菊诗句，描写梅兰竹菊四君子的诗句？

关于描写梅兰竹菊四君子的诗句有:

1.梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

出自宋代卢钺的《雪梅》

2.兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。

出自唐代张九龄的《感遇十二首·其一》

3.竹菊松开曲径三，水光山色丽庵南。

出自明代《元宵十三夜偶成 其四》

2. 菊花的诗句的由来？

1、在古神话传说中菊花还被赋予了吉祥、长寿的含义。

2、菊花是中国十大名花之三，花中四君子（梅兰竹菊）之，产量居首。

3、因菊花具有清寒傲雪的品格，才有陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”的名句。中国人有重阳节赏菊和饮菊花酒的习俗。唐·孟浩然《过故人庄》：“待到重阳日，还来就菊花。”。

3. 梅兰松菊是花中君子吗？

松、竹、梅为“岁寒三友”；梅、兰、竹、菊被称为花中“四君子”。 “四君子”是中国画的传统题材，是对梅、兰、竹、菊四种花卉题材的总称。画家在创作时常把竹、梅、松三项画在一起，称为“岁寒三友”。加上兰，称为“四友”。明代黄凤池辑有《梅竹兰菊四谱》，从此，梅兰竹菊被称为“四君”。画家用“四君子”来标榜君子的清高品德。 梅兰竹菊（春兰、夏竹、秋菊、冬梅）四君子，千百年来以其清雅淡泊的品质，一直为世人所钟爱，成为一种人格品性的文化象征，这虽然是自身的本性使然；但亦与历代的文人墨客、隐逸君子的赏识推崇不无关系。而四君子之名的来源，我以为大概是出于古代的贤人君子，每每以梅兰竹菊自况，而梅兰竹菊四者也足以被用之来美喻其高风亮节之故吧。

基于这种内在的品德之喻，“四君子”之称，也确实恰如其分了。

4. 梅兰竹菊的诗句？

写梅的诗句：梅 王安石，墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不是雪 ，为有暗香来。写兰的诗句《孤兰》 李白， 孤兰生幽园，众草共芜没。

虽照阳春晖，复非高秋月。

飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。

若无清风吹，香气为谁发，竹的诗句，《水调歌头·咏竹》 钱樟明 ，有节骨乃坚，无心品自端。

几经狂风骤雨，宁折不易弯。

依旧四季翠绿，不与群芳争艳，写菊的诗句，《菊》 袁崧 灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。

春露不染色，秋霜不改条。

5. 有关梅兰竹菊松的诗句？

墙角数枝梅，凌寒独自开。——《梅花》 宋代：王安石

释义：那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。

遥知不是雪，为有暗香来。 ——《梅花》 宋代：王安石

释义：为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。——《题画兰》清代：郑燮

释义：兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。

非无脚下浮云闹，来不相知去不留。 ——《题画兰》清代：郑燮

释义：不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。

咬定青山不放松，立根原在破岩中。——《竹石》清代：郑燮

释义：竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。

新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。——《新竹》清代：郑燮

释义：新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。——《画菊》宋代：郑思肖

释义：你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——《画菊》宋代：郑思肖

释义：宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中。

郁郁涧底松，离离山上苗。——《咏史·郁郁涧底松》魏晋：左思

释义：茂盛的松树生长在山涧底，风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上。

自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。 ——《小松》唐代：杜荀鹤

释义：松树小的时候长在很深很深的草中，埋没看不出来，到现在才发现已经比那些野草高出了许多。

6. 形容中式园林唯美诗句？

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

——欧阳修《蝶恋花》

庭院和庭院艺术——庭院诗词、庭院绘画、庭院小说、庭院戏曲等，共同构成了令人魂牵梦绕的中国古代士大夫生活美学

深深庭院，每每落笔于古人的诗词画境里，其中，又以宋词为最。那时的词人，无论皇帝、达官贵人、平民百姓，还是僧人、风尘女子，大多居住在某一处庭院里。因而，宋词中的庭院词占有较大篇幅。人们把自己的心性、人生悲欢都精妙地编织进一曲曲词里供人传唱、赏味。

凭藉美妙的人生情怀和审美意趣，这些词便构成了中国古代文学艺术宝库的璀璨篇章，一直影响着宋朝以后的中国文学乃至日常生活。

近千年以后，我们沿着宋词，再次发现中国庭院之美。或者说，在宋词里，我们会遇见我们真正向往的一种生活。

宋词里的庭院构成

建筑理论家拉普卜特认为：“人类住宅一个最基本的功能就是领域的界定。”宋代的民居庭院就是由建筑、围墙和大门围合起来的一个空间系统，其中院落可能处于房前屋后，也可能处于住宅中心。

门

门是庭院的起点，犹如戏剧的序幕和文章的开头。作为入口，它是公共领域和私人空间分界线上的重要结点。

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破蒨罗裙。

——苏轼《浣溪沙》（节选）

姑娘们囿于社会礼俗，不能自由地出去观看，于是纷纷拥在篱笆门边，相互推攘中把裙子都踩破了。由此可见，门在人的心理上具有重要的暗示意义，它是内与外、私与公、行为的可与否之间的一个界定。

院落半晴天，风撼梨花树。人醉掩金铺，闲倚秋千柱。

——周紫芝《生查子》

“金铺”原指门上的铜铺首，这里指代门。这种装有铜铺首的大门，是十分考究的住宅之门。从词中可以看出，关掩上门的院落，为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境。

围墙

围墙可以由各种材料构成，其最原始的功能是起边界、屏障作用，但居住者随后往往将其功能扩展到了环境美化方面。

小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。

——秦观《行香子》

这里虽未明确出现有关围墙的材料，但由词意仍可判断其“围墙”即是通透的篱笆墙。

素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭。

——周密《疏影·梅影》

白色的院墙如同白色的宣纸，院中的其他事物映衬在上面，能产生造景的效果。不少人家在院中靠墙栽竹种花，其效果宛如国画小品。

路

不论庭院大小，必有道路，其可称为庭院之脉络。不同的庭院道路布置往往不同，或多或少，或曲或直，或整饬或自然。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

——晏殊《浣溪沙》

院中道路往往成为居住者散步徘徊、体察自然和思索沉吟的绝佳之地。

井

“井”在宋词中被反复提到，可见当时庭院里普遍有井。

疏雨洗天清，枕簟凉生。井桐一叶做秋声。

——邓剡《浪淘沙》

宋词中提到井时有时以“金井”一词出现，且当时人们喜在井边种植梧桐，因此“井”与“梧桐”又总是两两出现。

秋千

“秋千”一词在宋词中反复出现，说明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

——李清照《点绛唇》

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

——苏东坡 《蝶恋花·春景》

秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施，这两首词描绘的就是少女在院中荡秋千的情景，十分细腻传神。

宋词庭院里的小景致

宋词里的庭院，花草树木繁茂，这些迷人的景物，又使庭院吸引来各种鸟雀、小动物和昆虫，四季更迭，形成了一个自然而宜人的小生境。

梅兰竹菊

梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，中国文人称其为“四君子”。梅高洁傲岸，兰幽雅空灵，竹虚心有节，菊冷艳清贞，是庭院小生境中不可或缺的一环。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

——姜夔《暗香》

两竿翠竹拂云长，几叶幽兰带露香。好手移来窗户里，不须千里望沅湘。

——刘跃《题沅湘兰竹图》

惟有东篱黄菊盛。遗金粉。人家帘幕重阳近。

——欧阳修《渔家傲·十二月鼓子词》

梧桐

最是梧桐总关情。梧桐是有灵性的草木，在宋词中，梧桐总沾有些许惆怅、伤悲的意味。梧桐树下梧桐雨，这庭院里丝丝缕缕的愁绪飘散开来。

守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

——李清照《声声慢》

芭蕉

蕉心卷缩着，蕉叶舒展着，这一卷一舒，象是含情脉脉，相依相恋，情意无限深挚绵长。

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。

——李清照《添字采桑子》

鸟雀昆虫

春秋冬夏，四季更迭，庭院里总有悉数不同的小动物们在逡巡来往。各种声音交织如斯，好不热闹。

水满池塘花满枝，乱香深里语黄鹂。

——赵令畤《浣溪沙·水满池塘花满枝》

宋词庭院里的浮生岁月

庭院除了作为生活场景的延伸，也是一种心灵空间的扩展。在宋代词人的眼中，家国情怀、深闺离绪、季节变迁、动人爱情……仿佛人一生的悲欢离合，都发生在这一方院子里。

春花秋月

作为唐宋之间五代南唐的后主，李煜的生命结束在宋朝的首都，他以诗词展现了他那独特的命运和审美深度。千年以后，他诸多庭院里的诗词，成为人们感知宋朝庭院意境之美的不可绕过的文本。

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

——李煜《捣练子令·深院静》

离愁别绪

“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，人类的感情与生俱来，是诗词中一个永恒的主题。词人们也总是在一个个庭院里默默地品尝着这离愁别绪。

芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。最可惜一片江山，总付与啼鴂。

长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了竹帘，玲珑闲看月。

——姜夔《八归·湘中送胡德华》

伤春悲秋

习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭，经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！清丽风格，格高韵胜，词的意境霎时就弥漫在庭院中。

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。

玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

——李清照《浣溪沙》

爱国情怀

江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映。而庭院里却一片寂静，空自怀远，心间相思深情，无人倾诉。复国壮志无从施展，这小小的院子里，凝聚着稼轩深沉深厚的家国情怀。

家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。

庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

——辛弃疾《满江红·暮春》

辛弃疾郁孤台下，西北望长安，可怜无数山，李清照髻子伤春，玉鸭熏炉，朱樱斗帐，叹季节变迁，大至国家之庭，小到平民之院，都蕴藏着人们无限的情思。

7. 概括梅兰竹菊松品德的诗句？

看取莲花净，应知不染心。 —— 唐.孟浩然《题大禹寺义公禅房》

释义：心地的圣洁就象莲花般出污泥而不染