1. 秋入冬的唯美诗句，留住冬天的诗句？

1、闻说东风亦多情,被竹外、香留住。-史达祖《留春令咏梅花》

2、路出寒云外,人归暮雪时。--卢纶《李

端公》

3、花自飘零水自流。--李清照《一剪梅红藕香残玉筆秋》

4、君子本虚心,甘自低头伏。--环山樵《薛宝钗-雪竹》

5、便行云、都不归来,也合寄将音信。-陆《瑞鹤仙梅》

6、试问梅花何处好,与君藉草携壶。-一张孝祥《临江仙试问梅花何处好》

7、那堪旅馆经残腊,只把空书寄故乡。-王建《维扬冬末寄幕中二从事》

8、一条藤径绿,万点雪峰晴。--李白《冬日归旧山》

9、洗妆真态,不作铅花御。--曹组《募山

溪:梅》

10、残雪庭阴,轻寒帘影,罪罪玉管春葭。

--王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》

2. 冬天应景的诗句？

以下是一些描写冬天的诗句：

- 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

- 千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》

- 北国风光，千里冰封，万里雪飘。——毛泽东《沁园春·雪》

- 晚来天欲雪，能饮一杯无。——白居易《问刘十九》

- 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

3. 描写冬天极冷的诗词？

1、碧天凉冷雁来疏，闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后，野人篱落豆花初。无愁自得仙人术，多病能忘太史书。——作者：李郢《江亭晚望》

2、厨冷烟初禁，门闲日更斜。东风不好事，吹落满庭花。作者：徐铉《寒食日作》

3、古戍苍苍烽火寒，大荒阴沉飞雪白。先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。

4. 冬天夕阳古诗？

朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。

大漠孤烟直，长河落日圆

夕阳西下，断肠人在天涯。

落霞与孤鹜齐飞，秋水长天一色。

日落西山头，人约黄昏后。后

山气日夕佳，飞鸟相与还。

5. 冬天百花凋零的古诗词？

1、漫天杏花纷纷扬扬地洒，飘舞落地，留下满地的嫣红，好不绚烂。踏着绝美的舞步，归于尘埃。

2、玫瑰花瓣即使落了，仍是活鲜鲜的；依然有一种脂的质感，缎的光泽和温暖。

3、花常被人称为“花中君子”，它能在百花凋零、万物枯黄的日子，接受风霜严寒的考验，它的坚强与勇敢，令人倾佩！

4、菊花在百花凋零的季节独自开放，为大自然增添生趣，使悲秋的人们振作起精神。等到冬天来临，它虽然叶落茎枯，但它根植于泥土之中又孕育着新的生命。来年春天，它们又蓬勃地生长起来，并且更多、更美。

6. 按照时间顺序的冬天诗句？

有的。 因为历史上有许多诗人写过描写冬天的诗句，这些诗句可以按照时间顺序排列。 冬天最早被描写的诗句来自唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”接着，宋代诗人辛弃疾《青玉案俳谐篇》中有“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”这些诗句将冬天的寒冷和刺骨的北风生动地表现出来。 最后，近代诗人余光中的《临安冬夜》中有“满地银装素裹，一树梨花压海棠。”这个诗句将冬天的美丽和寂静展现了出来。

7. 描写冬天的古典美妙诗句有哪些？

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中国历代古典诗词文学中描写冬天的经典诗句有很多，这里择其精华，分为孟冬、仲冬、季冬和冬天通用描写四部分，这样看起来赏心悦目一些，并附上解释。为答题的辛苦点个赞吧。分享给需要的人，别浪费了。

描写孟冬的诗句孟冬：农历十月，在24个节气中的立冬、小雪两个节气。

孟冬寒气至，北风何惨栗。

汉·无名氏《古诗十九首·孟冬寒气至》

初冬寒气已至，北风呼啸，令人感到凄惨战栗。诗句以夸张的笔触状写初冬十月的凄冷景象。初冬远不至于如诗中所描述的那样凄冷寒冻，然而对于心境极其孤寂的人来说，完全可能在心理上和生理上产生惨栗的效果，这是艺术上的夸张

玉衡指孟冬，众星何历历。

汉·无名氏《古诗十九首·明月皎月光》

看那北斗七星中的玉衡三星所指的方向，知道时节已进入孟冬。天空寒星闪烁，格外分明。诗句状写初冬时的景象。以写众星位置的推移来点明季节的变换。诗句较为含蓄，耐人寻味。

飒飒满池荷，翛翛荫窗竹。

齐·谢朓《冬日晚郡事隙诗》

满池荷花象遭到风雨袭击一样凋零衰谢，而那绿荫遮窗的翠竹也像鸟的羽毛一样枯焦无光泽。诗句写作者闲暇坐观卉木时眼中所见的萧条、冷落的初冬景象。冬日之荷必然会凋残，竹木自然也要枯蔫。作者之所以描写如此之残景，正反映了他心境之无绪。

季月寒气重，滋兰错无芳。

梁·江淹《就谢主簿宿诗》

孟冬寒气刺骨，培植的兰花杂乱无章，没有芳香。诗句写出了孟冬时节寒气逼人的气氛。下句“错无芳”三字不仅写出了兰花无人照料，杂乱而生，没有清香的萧瑟景象，而且将冷气逼人的数九寒冬用具体形象渲染了出来，使“寒”可见可感了。

荷尽已无擎雨盖，残菊犹有傲霜枝。

宋·苏轼《赠刘景文》

昔日凌波挺立的荷花，现在已经枯衰，枯败的荷茎再也不能举起那似伞的碧绿荷叶来遮挡风雨了。后凋的几株残菊，虽花叶全无，但尚有那挺拔的枝干傲霜凌寒。诗句描绘秋末冬初的景色。作者写荷、菊的凋零，侧重于荷叶、菊枝的对比，观察细致，形容绝妙。“傲霜枝”，写菊虽衰残，犹存风骨，有赞美之意。

洞庭叶稀秋声歇，黄帝乐罢川杲杲。

宋·陈与义《居夷行》

洞庭湖畔残留的落叶更加稀少，秋风绕林的飒飒之声已经没有了。黄帝从前在这里演奏的咸池之乐再也听不到了，川原上只留下一片明亮的日光。诗句写洞庭湖畔冬初叶落水明的景色。诗人不仅直写眼前景物用以表达自己对国事的担忧，而且还引用历史典故，说明此地确不景气。

幸自寒林俱淡笔，却将浓墨点栖乌。

宋·杨万里《晚风寒林》

本来寒林都是用淡笔描绘的，却用浓墨点上了几只栖落的乌鸦。作者从绘画的角度描写了初冬的风光。冬天，树叶凋零，树林灰朦朦一片，如果有几只乌鸦落在上面，一定会显得很黑。再加上作者的艺术处理，浓淡对比分明，便将乌鸦的形象突出在读者面前。

叶空树影疏，秋杪禽声杀。

清·蒲松龄《冬初过石隐园即景》

冬日来临，树木枝空叶尽，地上的树影也显得稀稀疏疏。秋日已过，疾飞的飞禽，鸣叫声也变得萧杀、凄凉起来。这两句诗描写初冬时节满目肃杀、荒凉的景色。诗句运用白描手法，空、疏、秋、杀等字都带有凄寒之气，含悲苦之意，表现出初冬的冷漠和孤寂。诗虽短小，却传神地表达出初冬之内涵。

描写仲冬的诗句仲冬也称中冬，指的是农历十一月，包含大雪、冬至两个节气。

严风截人耳，素雪坠地凝。林上飞霜起，波中自生冰。

晋·傅玄《诗》

凛冽的寒风可刮落人的耳朵，纷纷扬扬的白雪一落到地面便凝结住了。树枝上的积霜在北风中频频飞起，水中也已生成厚厚的冰层。诗句写深冬的严寒景象。诗人列举最能体现寒冬气象的风、雪、霜、冰四物，加以渲染，便描绘出一幅令人生畏的冰天雪地图。首句截人耳最为夸饰，北风尖利似刀，简直可以割截人耳。

零雪霏霏集宇，悲风徘徊人襟。

晋·陆机《上留田行》

飘零的雪花飞飞扬扬地洒落在屋顶上，凄厉的寒风打着旋儿吹进人的衣襟。诗句描绘了寒冬里雪花纷飞、冷风刺骨的萧杀景象，反映了诗人凄苦悲凉的心境。诗人拟人化的“徘徊入襟”，形象地表现出狂风回旋的景象，首句霏霏写出飞雪之密集。

冬日凄惨，玄云避天。素冰弥泽，白雪依山。

晋·包播《诗》

冬天的太阳凄暗惨淡，黑云避开了天宇，紧紧笼罩着大地。素冰充满了水泽，白雪依附着群山。诗句描写了仲冬季节的苍白景象。前两句写仰望寒空，日色晦暗。后两句远眺山泽，满目冰雪。涂满天宇山泽的冷色使人更加畏惧冬季的凄惨。“避天”为夸饰彤云密布、紧压山河的严冬景象，极有气势。

仲冬寒气严，霜风折细柳。

梁·萧衍《撰孔子正言竟述怀诗》

仲冬季节，寒气逼人。凛冽的朔风吹折了细长的柳枝。诗句描写的是仲冬时节，冷气刺骨，霜风呼啸的景象。诗句紧紧围绕一个“寒”字，先写寒凉的空气，后写寒冷的冬风。“折细柳”突出寒风的猛烈、疯狂，使人对无形的寒风有了具体的感受。诗句运用凄寒的冬景申诉自己无力实现孔子的遗训。

霜风有恨号平楚，寒日无光下远岑。

元·安熙《仲冬初吉归途即事》

挟霜带雪的寒风似乎有诉不尽的怨恨，在远处平林间怒号。寒冷凄残的斜阳暗淡无光，从遥远的山峰后慢慢地沉落了下去。这两句诗描写仲冬傍晚日落时的景色。诗中着力渲染了冬天的寒冷和萧索，风是“霜风”，日是“寒日”，都透着一股逼人的凉气。作者又以拟人的手法，把“风”拟人化，那风的响声似乎是“有恨”，因此才这般号鸣，更增添了冬天的凄惨。

描写季冬的诗句农历十二月，即冬季最末一个月，包含小寒、大寒两个节气。

岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。

唐·杜甫《小至》

岸边已有暖意，等到腊月柳叶便可舒展。山中尚存寒气，迎着北风梅花就要开放。这两句诗极有趣味。柳是春天之物，梅是冬天之物。因冬天比较温暖，所以才会出现诗中描写的现象——柳欲舒叶、梅欲吐蕊。然而，柳叶将舒未舒，梅花欲放未放，一个将字，一个欲字，使人犹见两者谁先孰后争执不下之状，竟让人也难以判断此刻究竟是春天，还是冬天了。

衡茅林麓下，春气已微茫。

宋·林逋《山村冬暮》

雪竹低寒翠，风梅落晚香。暮冬时节，坐落在林边山脚下的小山村里，已经可以微略地感受到春天的气息。那雪后的翠竹还泛着微微的寒气，轻风吹拂着已凋残的梅花，散发着阵阵沁人心脾的香气。山村的冬暮本是缺乏生命力的，而诗人笔下的山村冬暮却充满了勃勃生机。

二郎山下雪纷纷，旋卓穹庐学塞人。化尽素衣冬未老，石烟多似洛阳尘。

宋·沈括《延州诗》

二郎山下纷纷扬扬飘着雪花，人们效仿边塞地区的习俗住在盘旋直立的帐篷里。虽然积雪已渐化尽但冬天的寒气尚未退尽，看那帐篷中吐出的黑色煤烟仿佛洛阳街上的尘土一样多。诗句描绘陕北延安冬末的景色。积雪虽已化尽，但冬寒尚存人间，故人们尚需生煤火炉取暖，正是北方气候的特点。

雪尽虚檐滴，春从细草回。

宋·黄庭坚《次韵高子勉十首》其一

阳光融尽了最后一抹残雪，晶莹的雪水也不再顺着屋檐边一滴一滴地落下来了，春天伴着纤嫩的小草悄无声息地回到了人间。诗人抓住典型事物，以细腻的笔触描绘了冬去春回的景象。描写生动传神，诗人喜悦之情荡漾其间，也给读者带来了温馨和甜美。

正使尽情寒至骨，不妨桃李用年华。

宋·黄庭坚《咏雪奉呈广平公》

正要叫这大雪尽情地飘落，落尽透骨的冬寒。为的是不妨碍桃李享受自己美好的年华。两句诗寓意深刻。冬天即将过去，春天还会远吗？不管残冬多么寒冷，它终不能妨碍春的到来，桃李依旧要开放，要芬芳。这是事实，是不以人的意志为转移的客观规律。

淡天如水雾如尘，残雪和霜冻瓦鳞。

宋·范成大《宿东寺二首》其一

淡淡的天空如水一样雾气迷濛，屋顶上残雪和积霜冻结在鳞片似的瓦上。诗句写江南冬景。上句写残冬初春之交水蒸气升腾的景象。次句的“冻瓦鳞”把本来就屋瓦鳞次的房顶又涂上了一层斑驳陆离的银光。诗句极其简炼地将水、雾、雪、霜连为一体，勾勒出一幅凄情萧瑟的江南残冬图，衬托出诗人客旅他乡的孤寂愁怅的心境，更给人以凄楚之感。

通用的描写冬天诗句

昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

《诗经·小雅·采薇》

当年我去戍边时，杨柳枝嫩随风摇曳；如今我回家乡来，大雪纷纷漫天飘飞。诗句描写了戍卒出征与凯旋时的情景。诗人融多种表现手法为一炉。对偶的运用造成错落有致、整齐中富有变化的结构。时间、行动、景物以及哀情乐景的对比，突出了境象的立体感。叠字的运用增强音乐节奏感。这不仅创造了诗句的形式美、韵律美，而且更重要的是创造了一种凄苦的意境，增强了细微曲折之情的传达。

阴雪兴岩侧，悲风鸣树端。

晋·陆机《苦寒行》

山岩背阴处的积雪尚未融化，被风一吹，纷纷向上飞扬。寒风掠过树梢，发出凄厉的鸣声。诗句描写冬季朔风呼啸、积雪纷飞的景象。作者观察事物细致入微，风声生于树梢，甚合事理，但又为一般人所疏忽。两句诗还运用了互文手法。

昔我云别，仓庚载鸣；今也遇之，霰雪飘零。

晋·陶渊明《答庞参军》

过去我们话别时，正是黄莺鸟开始鸣叫的春天；如今相遇时，已是雪花飘飞的冬天了。诗句描写与故友庞参军分手与相遇时的不同景色。诗人不是抽象地陈说时序的变化，而是通过描绘当时的季节特征来表现分手与相遇的时间概念。诗句形象含蓄，感情真挚。

雪暗天山道，冰塞交河源。雾烽黯无色，霜旗冻不翻。

隋·虞世基《出塞二首》其二

大雪纷飞使天山的道路昏味不明，千里寒冰堵塞了交河的源头。笼罩在浓雾中的烽火暗然无色，结满霜花的大旗冻僵不能翻飞。这是描写塞外寒冬的景象。诗人择取了最能表现冬季特征的雪、冰、雾、霜四物，并将它们放在与周围环境的关系中来描写，真切传神地突现出塞外冬天的寒冷、寂寥和戍边生活的艰苦。

渔舟胶冻浦，猎火烧寒原。惟有白云外，疏钟闻夜猿。

唐·王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》

因天气寒冷，渔船在码头边的河道中都冻住了，猎人们在阴冷的原野上点燃了熊熊的篝火。只有在悠悠白云的深处，时断时续地传来钟鸣声和猿猴夜间的啼叫声。夜，静极了。阴森、寒冷的环境描写，抒发了诗人内心孤独惆怅的思想感情。

枥马羸难出，邻鸡冻不歌。

宋·黄庭坚《次韵高子勉十首》其四

马厩里的马骨瘦如柴，无力驮人外出。邻居家的鸡冻得不能司晨报晓。两句诗通过对马和鸡的描写，从侧面渲染了严冬季节寒冷透骨的天气。诗人展开想象，施以拟人化和极度夸张的手法描摹景物，十分生动形象。

风衔松竹怒咆哮，鸟泣冰霜裂冻巢。

清·陈璧《言怀》

狂风摇撼着松枝竹干愤怒地咆哮着，小鸟在伤心地啼泣，它那本来就很寒冷的窝巢已被冰霜冻裂了。诗句写冬景。狂风、冰霜使得松竹失去抵挡的能力，使得孤苦伶仃的小鸟无家可归。诗中的“衔”字与“泣”字非常形象，把冬季里寒风和啼鸟的独特状态传神地表现出来。

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