1. 二月河的小说，二月河作品有那几部？

1.乾隆皇帝 [二月河]

2.雍正皇帝 [二月河]

3.康熙大帝 [二月河]

4.爝火五羊城 [二月河]

5.乾隆十二大贪案（历史反贪小说） [二月河]

6.光绪皇帝 [二月河]

7.李鸿章（历史小说） [二月河]

2. 二月河小说中的武丹是谁啊？

二月河小说《康熙大帝》中的武丹：武丹原名姜立子，绰号倔驴子，关东响马出身，是魏东亭的好友，被魏东亭带入宫中当侍卫，并一起擒拿鳌拜。

后来假朱三太子杨起隆和前明太监在宫里造反，赫舍里氏已怀孕九个月，犟驴子保护她时所赐名。

最后，赫舍里氏还是因这次事件难产而死，诞下后来二次被废的太子胤礽。那次平乱过程中武丹杀了很多人，因此被称为传说中的杀人魔王。

康熙对自己身边的侍卫都很好，后来武丹被外放为广东总督，康熙晚年九王夺嫡闹得不可开交，康熙把武丹调回北京封为直隶总督，意在震慑，靠他昔日杀人魔王的威名震慑那些心怀不轨的人。另一方面也说明康熙对武丹的充分信任，康熙驾崩的当晚，武丹坐在门洞里死去。

二月河，山西昔阳人，南阳作家群代表人物，郑州大学文学院院长 。河南省优秀专家，享受政府特殊津贴。因其笔下五百万字的“帝王系列”：《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》三部作品，被海内外读者熟知，2006年版税收入至少1200万元人民币，为该年度中国作家的第二名。二月河1967年高中毕业，1968年入伍，在部队历任战士、宣传干事、连副指导员。1978年转业，任南阳市卧龙区宣传部科长、区文联主席，1995年当选为南阳市文联副主席，被誉为“南阳的形象大使和文化名片”。

3. 二月河小说真实性？

=月河的小说，是乾隆皇帝康熙皇帝。

4. 怎么将当年明月的明朝那些事儿和二月河的落霞三部曲进行比较？

如果有人想了解明朝历史，我首先会推荐他阅读当年明月的《明朝那些事儿》，如果有人想了解清朝历史，我会推荐他阅读二月河的“落霞三部曲”。

这两人一人一部作品，一个写明朝，一个写清朝，都写的非常的好，个人认为没有高低之分，我简单从写作手法、文字特色、作品短板三个方面来比较一下。

1、写作手法

这两部作品都属于“通俗小说”的范畴。

所谓通俗小说，就是比较适合大众阅读的文字作品，这里面包括咱们常见的武侠小说、言情小说和历史通俗小说。

当年明月和二月河的这两部作品，严格说是属于历史通俗小说。

通俗和“严谨”其实是天然的矛盾体，也就是说，这两本小说里面的内容，有些地方是“禁不起推敲”，或者和“正史”是有冲突的。

他们都是在参考大量资料的前提下，保证主要事件不出错误，而在一些细小事件上做出了自己的推演，简单来说就是带有很鲜明的个人观点，结合资料，把自己脑袋中想象的那个“历史”给写了出来。

这种写法，注定不会太严谨，因为一个人一个想法，你脑子中的历史，和别人脑子中的未必一样。

《三国演义》《水浒传》都是这样的作品，经常和解读三国的读者应该知道，《三国演义》中的很多情节，其实都是禁不起推敲，甚至是错误的。

2、文字特色

这两部作品的“文字”都很接地气，都是大白话，非常容易理解。

当然，二月河老师的语言非常优美，描写的很细腻，包括语言神态描写等，阅读起来，非常的享受。

而当年明月的“文字”特点是，非常的网络化，甚至还有很多调侃的味道，读他的文字，就好像一个“说脱口秀”的在你耳边，给你讲解这个，讲解那个，时不时还要“做个鬼脸”，活跃一下气氛。

所以读当年明月的文字，不但通俗易懂，还非常的“开心快乐”，这或许是当年明月成功的一个原因吧。

3、作品短板

这两部作品都有大量作者“虚构”的情节，难免和读者心中所想，或者正史记载冲突。

比如，二月河写的《雍正皇帝》，全书几乎有一半都是虚构的情节，把雍正塑造成了一个“情债”很多的皇帝，还有雍正皇帝的死也“虚构”的莫名其妙。

这种情节都引起了读者的争议和不满。

而当年明月的《明朝那些事儿》，也有很多不“正确”的地方。

比如开头这段，说朱元璋为啥叫朱重八，原文是这样解释的：

取这样的名字不是因为朱家是搞数学的，而是因为在元朝，老百姓如果不能上学和当官就没有 名字，只能以父母年龄相加或者出生的日期命名(登记户口的人-定会眼花)。——《明朝那些事儿》

按照这个说法，朱元璋出身于农历九月十八，那他应该叫朱十八。

就算把他父亲四十八岁，母亲四十三岁相加，得到的应该为九十一，因此，朱元璋应该叫朱九一，怎么算都和重八没关系。

关于朱重八的来历，著名明史专家，研究朱元璋40多年的陈梧桐教授是这样说的。

重八这个名字就是按照行辈的次序而取的。他属于“重”字辈,有四个堂兄分别叫重一-、 重 二、重三、重五，三个胞兄分别叫重四、重六、重七，他年纪最小，就叫重八。

这个说法，目前来看，是比较权威和正确的。

这仅仅是其中的一处，如果对照《明实录》《明通鉴》《明史》 《明史纪事 本末》等典籍，《明朝那些事儿》还会有更多的纰漏。

总结：

这两部作品都是因为“通俗易懂”，而收获了很多读者，让我们原本不了解明史或者清朝历史的人，不但快速融入到当年的历史故事中，还读的津津有味，读完之后还很受启发，我觉得这是这两本书最“成功”的地方。

但是“通俗”必定会不“严谨”，这是两个不可调和的矛盾。

但是我们也不要总是抓着人家的“短板”不放，我们研究历史，阅读历史究竟是为了什么？

我们有很多明史专家，但是让大众熟知明朝历史的，却是一个主修法律，业余时间研究历史的一个“小小”公务员写的《明朝那些事儿》，这的确让人反思。

就像咱们的蒙元史一样，我们有很多蒙元史专家，但是让我们了解“成吉思汗”的却是一个美国人的著作，就是杰克·威泽弗德 （Jack Weatherford）写的畅销书《成吉思汗与今日世界之形成》。

专业的蒙元史大家，沈卫荣这样评价这部畅销书，对我们或许有启发意义。

杰克·威泽弗德 （Jack Weatherford）先生仅用了五年时间就写出了一部世界级的畅销书, 建构起了他对梦圆历史的一 种新的叙事，作为专业的蒙元史家，我们或也可以从他这里多少获得一些积极的启发。 因为历史研究的目的不只是要揭露历史的真相，而且还要诠释历史的意义。

我觉得，对历史读物来说，“通俗”和“严谨”是相互共存的，我们既需要看清楚“历史的真相”，也需要“虚构历史”带给我们现代人反思和启发，两者并不矛盾，也不应该对立。

5. 关于二月河雍正皇帝的结局？

真个问题应该这样理解，他一生的真爱是小福，但他认为是自己无能让小福死了。

当他坐上皇帝宝座时，看到和小福一摸一样的女人，把自己压抑了十几年得爱情全部爆发。但结局是惨烈的，自己爱的女人是自己的女儿，而且是先自己一步自尽，伤感后悔以及做了十几年皇帝的劳累冲昏了他的头脑，他也选择了自尽，这是他认为对自己最好的结局，

6. 如何评价二月河的帝皇系列小说？

提起作家二月河，就不得不提及他的代表作——《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》。这其中，《康熙大帝》和《雍正皇帝》都被央视拍成电视剧了，而且还重播了无数次，使得很多对于清史不是很熟的观众，以为电视剧里演的那些，就是真实的历史。

康熙、雍正、乾隆祖孙三代所创造的那个时代，叫做“康乾盛世”。康熙和乾隆没什么可说的，虽然在执政期间也有不少瑕疵，但是总体的评价还算过得去；唯有勤勤恳恳的雍正皇帝，因为前期处理了自己的兄弟，中期损害了达官贵人们的利益，后期又削弱弘时扶持弘历，所以被人贴上了“冷面”、“苛政”、“无情”的标签。当然这些情节也被二月河先生写进了小说里。

不过，小说毕竟和真实的历史还是有区别，身为作家，为了角色需要，为了情节发展，为了逻辑关系，在创作过程中难免会加加减减。就比如，《雍正皇帝》里面出现的虚拟人物——乔引娣，角色塑造上就很成功。看过电视剧的观众也许对这个角色不是很感冒，但是在原著里面，乔引娣是个能将雍正皇帝为子、为兄、为君、为父各个角度都能展现出来的人物。原著里面，乔引娣是雍正皇帝在做皇子时，在民间视察时遗下的私生女。本来嘛，皇子大了，帮着老皇帝体察民情，下基层办实事，这是好事。儿子替爹分忧嘛！但是呢，皇子相中了民女，产生了感情，还怀了孩子，这就不是好事了。在等级森严的封建社会，女人如衣服，王亲贵胄想找个漂亮姑娘，那还叫事儿么？

可是，这事要是反过来摊在民女身上，那就是大事了！未婚先孕，那叫失节！是极有可能会被族人用非常残忍的手段杀害的！

乔引娣的娘就是这样一个悲剧。她和四皇子好了，有了孩子。四皇子办完事就可以拍屁股回北京，但她得承担失节的责任。代价就是——被族人烧死。还好，乔引娣还有姨妈，她用自己替下了乔引娣的娘，被族人烧死。乔引娣和她娘也不可能再在本地呆了，于是就流落到了山西。乔引娣的娘嫁给了一个姓乔的人，乔引娣也因此有了姓。后来，娘还给引娣生了一个弟弟。此时的雍正还不是皇帝。他更不知道他还有这样一个女儿，流落在山西的民间。即使他知道了，恐怕乔引娣母女也就活到头了——亲情与权利是不能放在同一天平上的，这要是让竞争对手知道了，无异于是给自己找麻烦了。从乔引娣的角度而言，雍正不是个好父亲，更不是个好儿子。他欺瞒父亲他喜欢民女的事实，忽略了自己流落在民间的女儿。乔引娣家穷，被卖到江南了。在逃回家的路上，乔引娣遇到了雍正的亲弟弟——十四阿哥允禵。允禵救了乔引娣的命。从此，乔引娣就跟了允禵。本来呢，皇子身边多个女子，那根本不叫什么事。可是事情坏就坏在，雍正见着乔引娣了。此时的雍正已经成为了大清的皇帝，他看到乔引娣就想起来昔日和乔引娣娘在一起的日子。大清的皇帝，想要啥没有呢？于是，雍正就找借口把乔引娣从允禵身边给抢过来了，让她跟着自己。允禵很生气，后果不严重——被亲哥哥的皇帝送了一顶小绿帽子，他还能咋？

所以，从允禵的角度而言，都当了皇帝了还抢亲弟弟的小妾，雍正也不是一个好哥哥。

雍正在继位之后把当初的竞争对手——他的弟弟们挨个收拾了。这其中也包括他同父同母的亲弟弟允禵。雍正抢了乔引娣，乔引娣最初也是很排斥他的。因为乔引娣已经和允禵有感情了，再加上雍正又收拾了允禵，乔引娣对雍正的恨意就又添了一层。不过呢，人毕竟是感情动物。随着时间的流逝，雍正对于乔引娣的厚待，也让乔引娣慢慢接受了雍正。接着，乔引娣就被雍正封为妃子了。此时，乔引娣想寻找自己失散多年的亲人——娘和弟弟。雍正也准了……结果，真相露出来了。知道真相的雍正非常惊恐。他的第一反应不是乔引娣母女为了他，这些年吃了多少苦受了多少罪，而是，如何掩盖乔引娣是自己亲闺女这一事实。

大清的皇上娶了自己的亲闺女当妃子，这事儿要是宣扬出去，岂止是惊世骇俗！

雍正叫来了李卫商量这事应该怎么办。李卫掂量半天挤出来一句话：就是真的，那也是无意巧合，不知者无罪，一床锦被遮盖了——人，也不就是几十年么？李卫这句话也道出了作者的心声——人，也不就是几十年么？一床锦被遮盖了多少丑恶？是非功过，自有后人评说。《雍正王朝》的最后，二月河先生安排了乔引娣娘上吊、乔引娣和雍正一起自杀的结局。从小说的角度来讲，二月河先生是成功的。他塑造了乔引娣这个可以反衬出雍正善良一面的人物形象；但是从正史而言，乔引娣是个子虚乌有的人，雍正也更不可能会自杀。虽然小说和正史确实是有不少出入，但是纵观“落霞三部曲”的整体，二月河先生笔下的康乾盛世，还是符合当时的历史原貌的。

7. 如何评价二月河编写的小说？

二月河先生写清朝帝王系列小说，曾经引起巨大反响，文坛也曾对他的小说展开热烈的和讨论，他写的《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》三部曲，成了当代历史小说中的名篇，在当时，这三部曲与唐浩明的《曾国藩传》成了谈历史，议文学，讨论治国经验，扬弃古典谋略的精彩小说。

二月河关于清帝王三部曲的创作成就是应该肯定的，有创见，正面影响是主要的，对文学的贡献是应该肯定的，其所引发的历史讨论是有意义的。

那么，二月河为什么会想到写清代帝王系列历史小说呢？二月河曾解释说：“1982年在上海召开的第三次全国《红楼梦》学术讨论会上有人提到，康熙对我们中国历史贡献很大，但是到现在没有一部像样的文学作品，我脑子一热就说由我来写。”

当然，二月河并不是真的是“脑子一热”，二是经过充分准备才动笔学的，他有关于描写历史的深刻的想法，他曾分析说：“中国封建社会从秦始皇开始算起，到宣统皇帝结束，辛亥革命以来，我们都是把注意力放到民族解放当中来看这两千多年政治历史的。从大历史的格局来看，当时还没有一部完整的文学艺术作品对中国封建社会的总体情况作较为全面的观照，包括中国封建社会的政治、经济、文化、社会还有军事等诸如此类的形态，因此需要有一部全方位观照大历史的作品。”而他，正是朝正方面努力的，而且，干的很不错。

首先，二月河写历史小说，对于博古通今，古为今用是有意义的。比如，二月河曾结合他写的小说到一些检察机关讲反贪官问题，吸取历史上的反贪官经验，提出了积极的建议，他建议说：“对待贪官污吏，能不能把他的行为与其家族建立联系，在其心中树立家族荣誉感或耻辱感。这样，整个家族就会加强对子女的教育，可能家族的人就会说，咱家多少年都是忠厚传家，我们多少年都是正正派派做人，出一个贪官污吏会让我们一家人丢人。这样就把社会舆论力量这个砝码放进去了，这很可能比政府和上级的教育效果好很多。”他继续说：“一生下来长辈就和我们讲，我们家谁谁谁是我们家老祖宗，或者是说只要是贪污就不能进我们家祖坟，这是咱们家的规矩。通过这种方式能够有这样的家族荣耀感，家族耻辱感，能够渗透到我们的社会生活当中去。当然，这事做起来难度很大，但是作为一个理念提出来，希望引起社会的重视。我们的社会学家、我们的教育家和我们的领导，需要共同努力树立这样的风气，我想可能会有一定好处。”

二月河还积极赞赏中国现阶段反贪官的积极优势，他分析说：“我们现在说权力制约，把权力关进制度笼子里面，这句话说得非常到位。但是笼子的钥匙在谁那？钥匙要放在人民群众的手里面。如果权力关在笼子里，钥匙还在官员手里，那等于没用，笼子的钥匙要放在舆论监督和人民的手中，让反腐败更为公开更为透明。要让官员对人民的事业有敬畏感，对自己的工作有担当。要让他们有一种意识，民生即是天心，如果民生搞不好，天怒人怨，那还能做得下去吗？这样他就会格外小心。 ”

其次，二月河在文学艺术上的探索，特别是对于历史小说创作方法的实践，是成功的，贡献是比较大的。将历史和文学很好结合，是许多历史小说追求的，古代，《战国策》已经就做的不错，而《三国演义》达到了古代的高峰。当代人怎么做呢？二月河做了非常好的尝试，写历史如果是史学书，要尽可能尊重历史，但从文学角度去写历史，却不硬搬历史，写历史小说既要在历史的主要事件上，在主要人物方面，在时间、器物的细节上等，真实尊重历史，但在情节、故事演绎和性格的描写方面，是可以有一些想象的，是可以增加生动性、趣味性的。这些，二月河的探索是很成功的。比如八阿哥的描写，对于邬师道演绎，就很精彩，对于雍正继位描绘，堪称是妙笔生辉。长江文艺出版社社长尹志勇曾告诉记者：“在当代，二月河写的长篇历史小说至今是没人能超越的高峰，从艺术性、流传性的角度，没有什么人可以超越他。”他评价说：二月河500万字的“帝王三部曲”达到了相当高的成就，《雍正皇帝》还入选了《亚洲周刊》评选的20世纪中文小说100强。只可惜两次与茅盾文学奖失之交臂。

再次，关于二月河小说“歌颂封建帝王”的说法，其实是有些片面问题夸大了，二月河把他的帝王系列称为“晚霞三部曲”，就是表明态度，“晚霞”就是一种余晖，封建社会要过去了，康、雍、乾干得再漂亮也挽救不了清王朝推出历史舞台的命运，朝阳升起一定是在另一个时代，但是，“余晖”中，其历史经验是应该总结的，帝王的经验也是值得研究的，历史是有沿袭性的，回过头去看看，是值得扬弃其经验的。二月河以他精妙的文笔，展示康雍乾历史时期的精彩画面，尽管有时流露出一些肯定甚至赞赏的评论，但其对帝王主要分析和评价是比较客观的，并非像某些议论所说的“为帝王翻案”，想总结好历史，就希客观看待历史。