水龙吟辛弃疾(以苏轼的八声甘州和辛弃疾的水龙吟比较两者的豪放词风格差异)

1. 水龙吟辛弃疾，以苏轼的八声甘州和辛弃疾的水龙吟比较两者的豪放词风格差异？

苏轼的《八声甘州》词中抒写出世的高想，表现人生空漠之感，却以豪迈的气势出之，使人惟觉其气象峥嵘，而毫无颓唐、消极之感。词人强调达观和“忘机”，使人感到的却是他对友情的无比珍重。苏轼达观中充满豪气，向往出世又执著于友情的个性，于此可见一斑。

辛弃疾的《水龙吟》是辛词名作之一，全词通过写景和联想抒写了作者恢复中原国土，统一祖国的抱负和愿望无法实现的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志难酬、报国无门、抑郁悲愤的苦闷心情，极大地表现了词人诚挚无私的爱国情怀。

这两首词都是豪放词，但《八声甘州》中表现了苏轼他达观的性格特征，《水龙吟》中辛弃疾却出语沉痛悲愤。

水龙吟辛弃疾(以苏轼的八声甘州和辛弃疾的水龙吟比较两者的豪放词风格差异)

2. 水龙吟中上片的景物描写营造了怎样的意境？

上阕的景物描写，营造了一种开阔、苍凉的意境，触发了乡关之思和家国之恨。

三个典故：张翰闻西风而起莼鲈之思、许汜求田问舍为刘备不齿、桓温流年易逝之叹。

第一个典故——“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未”。作者对闻西风而起莼鲈之思的季鹰是怎样的态度呢？论者一般抓住“休说”二字阐发，以为表达了对这种为鲈鱼之美而还乡的行为的否定。辛弃疾固然是一个胸怀利器，积极出世，希望建功立业的人，但是，我觉得他用这个典故的最主要目的恐怕不在此， “伤心人”当“别有怀抱”。为什么这么说呢？我们如果读一读辛词中的那些写于赋闲时期的清新小令，就可以看出，虽然在很多作品之中笼罩着挥之难去的忧愤，但是不乏抒写乡思，赞颂平淡生活之作。联系全词，作者恐怕是拿张翰（季鹰）和自己作对比——季鹰有乡可归，而自己纵然乡思无限，却有乡难归，因为故乡仍在金人的铁蹄蹂躏之下呻吟。这个典故所抒发的主要就是这种有乡难归的苦痛。

第二个典故——“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”。先说“怕应”二字。这两个字是什么意思呢？我觉得是“恐怕应该”的意思，是一种较为婉转的价值判断。那么到底是谁“怕应羞见，刘郎才气”呢？是许汜还是“我”？很多文章对此争论不休，其实二者从根本上说，是统一的。因为说到底，表达的是“我”的一种人生态度。因此，绝大多数文章都认为作者用这个典故是批评不肯背负匹夫之责只求个人安逸享乐的人，表达了作者欲以天下兴亡为己任，以北伐抗金为第一要务的高尚品质。我认为鉴赏到这里，应该是有足够的深度了，不过，如果联系上面的那个典故，我觉得此处同时表达了这样一种苦痛：不仅有乡难归，而且难以做到随遇而安，就此终老。苏轼被贬却能“此心安处是吾乡”，所以他在黄州时还想过在沙湖买田终老。相比之下，辛弃疾就没法子这样“洒脱”——如何能放弃自己的远大抱负和匹夫之责，也来个“求田问舍”呢？如果这样做，岂不是将令雄才大略的刘备们所不齿？有乡归不得，就此终老又难以“心安”，这种矛盾怎不愁煞人呢？

愁情集聚至此，作者仍未煞住，又推向了另外一层，这就是第三个典故——“可惜流年，忧愁风雨，树尤如此”。当迷局难以破解的时候，当苦痛难以申抒的时候，时间或许是唯一的良方。可是，岁月不居，流年易逝，“人生几何”呢？写作这首词时，辛弃疾当是三十五岁，按理当是壮年，不致有“逝者如斯”之叹，但是因为此时他已南渡十二载，一直未得到北伐抗金的机会，所以，逝去的十余年对于一个文武双全抱负远大的英雄来说，怎么不让人伤感呢？

三个典故，将作者的愁情逐层剥开，递相展示出来，极尽沉郁雄浑之美，堪称辛词中的精品。

3. 水龙吟摩诃池上追游路赏析？

陆游《水龙吟春日游摩诃池》

摩诃池上追游路，红绿参差春晚。②韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。③挑菜初闲，禁烟将近，一城丝管。④看金鞍争道，香车飞盖，争先占、新亭馆。⑤ 惆怅年华暗换。黯销魂、雨收云散。⑥镜奁掩月，钗梁拆凤，秦筝斜雁。⑦身在天涯，乱山孤垒，危楼飞观。叹春来只有，杨花和恨，向东风满。

【注释】 ①摩诃池：在成都，古蜀中名胜地。②参差(cenci)：不齐。③韶光：美好的时光，即春光。④挑菜：宋人以二月二日为挑菜节。禁烟：古“寒食”节有禁火三日的习俗。⑤金鞍：鞍饰珍贵的马。指喻贵家男子。香车：华丽的车辆，指喻闺阁女子。⑥销魂：形容哀伤愁苦惨状，一般用以为离别时形状。雨收云散，意即欢聚后之别离。⑦镜奁：镜匣。掩月：指镜子被套上布或装入匣，不用，犹如一轮满月被遮掩住。钗梁拆凤：钗分，喻分离。斜雁：筝上琴钮排列如雁。

【译文】蜀中旧王宫里的摩诃池，游人如云，摩肩接踵，春色正浓，已是绿肥红瘦之时。暮春的风光仍甚艳丽明媚，海棠开得殷红如醉，桃花色调令人心生暖意。挑菜节已过，寒食清明将临，满城丝管纷纷，奏着“此曲只应天上有”的乐调。只见红男绿女，金鞍香车，争先恐后地意欲先占下新筑的亭台楼馆，尽情享受一下行将逝去的好风光。

然而，好景景不常，谁也挽留不住，占不尽的呵!我就深深体味过年华暗换，美事不再的悲哀惆怅的人生境界的，那欢情过后黯然而别的悲伤苦情无法驱去心头。至今我仍对镜中人去，凤钗离分，秦筝尘积的情景记忆犹新啊。如今远离故乡，身在天涯，高楼飞观的华丽和乱山孤垒的荒凉，对我说来，并无什么区别。放眼看去，只觉得可悲叹的是春风吹得满天苦恨，就象那杨花飘荡，弥漫天地间一样。

【集评】清·黄苏：“放翁一生，忧国之心，触处流出，无非一腔忠爱。此词辞虽含蓄，而意极沉痛。盖南渡国步日蹙，而上下安于逸乐，所谓‘一城丝管争占亭馆’也。次阕自叹年华已晚，身安废弃，流落天涯，不能为力也。结句‘恨向东风满’，饶有沉雄郁勃之致，跃跃纸上。”(《蓼园词选》)

【总案】前人评陆游词有“其尤佳者，在苏秦间”(《艺概》)，“纤丽处似淮海”(杨慎《词品》)之说，这首《水龙吟》当属近于秦少游词风的作品。但是，略加辨味即不难看出，它清疏而不浓纤，仍还是放翁自己的风格，末句从苏轼《水龙吟》“细看来不是杨花，点点是离人泪”化出，又翻进一层，渗入了“春愁似海”的韵味，也是显然的。