蔚为壮观是什么意思(一道道高低错落的瀑布宛如白练腾空银花四溅蔚为壮观可以联想到诗句是)

1. 蔚为壮观是什么意思，一道道高低错落的瀑布宛如白练腾空银花四溅蔚为壮观可以联想到诗句是？

一道道高低错落的瀑布宛如白练腾空银花四溅蔚为壮观可以联想到诗句:“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”

出自:望庐山瀑布

唐代 · 李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

意思是:香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。

赏析:“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。

蔚为壮观是什么意思(一道道高低错落的瀑布宛如白练腾空银花四溅蔚为壮观可以联想到诗句是)

2. 表示风景的成语？

山清水秀 [ shān qīng shuǐ

世外桃源 [ shì wài táo yuán ]

原指与现实社会隔绝、生活安乐的理想境界。后也指环境幽静生活安逸的地方。借指一种空想的脱离现实斗争的美好世界。

春暖花开 [ chūn nuǎn huā kāi ]

春天气候温暖，百花盛开，景色优美。比喻游览、观赏的大好时机。

美不胜收 [ měi bù shèng shōu ]

胜：尽。美好的东西很多，一时看不过来。

青山绿水 [ qīng shān lǜ shuǐ ]

泛称美好山河。

诗情画意 [ shī qíng huà yì ]

像诗画里所描摩的能给人以美感的意境。

鸟语花香 [ niǎo yǔ huā xiāng ]

鸟叫得好听，花开得喷香。形容春天的美好景象。

名胜古迹 [ míng shèng gǔ jì ]

风景优美和有古代遗迹的著名地方。

湖光山色 [ hú guāng shān sè ]

湖的风光，山的景色。指有水有山，风景秀丽。

落花流水 [ luò huā liú shuǐ ]

原形容暮春景色衰败。后常用来比喻被打得大败。

春意盎然 [ chūn yì àng rán ]

意：意味；盎然：洋溢，深厚。春天的意味正浓。

争奇斗艳 [ zhēng qí dòu yàn ]

奇：奇异；艳：色彩鲜艳。形容百花竞放，十分艳丽。

别有洞天 [ bié yǒu dòng tiān ]

洞中另有一个天地。形容风景奇特，引人入胜。

风光旖旎 [ fēng guāng yǐ nǐ ]

形容景色柔和美好。

繁花似锦 [ fán huā sì jǐn ]

繁：多而且茂盛。锦：织有彩色花纹的锦缎。许多色彩纷繁的鲜花，好像富丽多彩的锦缎。形容美好的景色和美好的事物。

花团锦簇 [ huā tuán jǐn cù ]

锦：有文彩的丝织品；簇：丛聚。形容五彩缤纷，十分鲜艳多彩的景象。也形容文章辞藻华丽。

曲径通幽 [ qū jìng tōng yōu ]

曲：弯曲；径：小路；幽：指深远僻静之处。弯曲的小路，通到幽深僻静的地方。

亭台楼阁 [ tíng tái lóu gé ]

泛指多种供游赏、休息的建筑物。

春光明媚 [ chūn guāng míng mèi ]

明媚：美好，可爱。形容春天的景物鲜明可爱。

分外妖娆 [ fèn wài yāo ráo ]

分外：格外；妖娆：妖媚艳丽。形容景色异常艳丽。

清风明月 [ qīng fēng míng yuè ]

只与清风、明月为伴。比喻不随便结交朋友。也比喻清闲无事。

大煞风景 [ dà shā fēng jǐng ]

损伤美好的景致。比喻败坏兴致。

山明水秀 [ shān míng shuǐ xiù ]

山光明媚，水色秀丽。形容风景优美。

花红柳绿 [ huā hóng liǔ lǜ ]

形容明媚的春天景象。也形容颜色鲜艳纷繁。

玉宇琼楼 [ yù yǔ qióng lóu ]

①神话中仙人居住的宫殿。②形容覆雪的楼宇。

重峦叠嶂 [ chóng luán dié zhàng ]

峦：连绵的山。山峰一个连着一个，连绵不断。

蔚为大观 [ wèi wéi dà guān ]

蔚：茂盛；大观：盛大的景象。发展成为盛大壮观的景象。形容事物美好繁多，给人一种盛大的印象。

琼楼玉宇 [ qióng lóu yù yǔ ]

琼：美玉；宇：房屋。指月中宫殿，仙界楼台。也形容富丽堂皇的建筑物。

作如是观 [ zuò rú shì guān ]

如是：如此，这样；观：看，看法。抱这样的看法。泛指对某一事物作如此的看法。

未能免俗 [ wèi néng miǎn sú ]

没能够摆脱开自己不以为然的风俗习惯。

诗中有画 [ shī zhōng yǒu huà ]

形容长于描写景物的诗，使读者如置身图画当中。也形容诗的意境非常优美。

明月清风 [ míng yuè qīng fēng ]

只与清风、明月为伴。比喻不随便结交朋友。也比喻清闲无事。

良宵美景 [ liáng xiāo měi jǐng ]

美好的夜晚和景色。亦作“良宵好景”。

柳绿花红 [ liǔ lǜ huā hóng ]

形容明媚的春天景象。也形容颜色鲜艳纷繁。

彤云密布 [ tóng yún mì bù ]

彤云：彤是红色的意思，有时指红霞;有时指下雪前均匀密布的阴云。很厚的云层布满天空，预示着大雪即将来临。

3. 元肖节的来历是什么？

元宵节是中国的传统节日，早在2000多年前的西汉就有了，元宵赏灯始于东汉明帝时期，明帝提倡佛教，听说佛教有正月十五日僧人观佛舍利，点灯敬佛的做法，就命令这一天夜晚在皇宫和寺庙里点灯敬佛，令士族庶民都挂灯。以后这种佛教礼仪节日逐渐形成民间盛大的节日。该节经历了由宫廷到民间，由中原到全国的发展过程。

在汉文帝时，已下令将正月十五定为元宵节。汉武帝时，“太一神”的祭祀活动定在正月十五。司马迁创建“太初历”时，就已将元宵节确定为重大节日。另有一说是元宵燃灯的习俗起源于道教的“三元说”；正月十五日为上元节，七月十五日为中元节，十月十五日为下元节。主管上、中、下三元的分别为天、地、人三官，天官喜乐，故上元节要燃灯。

元宵节的节期与节俗活动，是随历史的发展而延长、扩展的。就节期长短而言，汉代才一天，到唐代已为三天，宋代则长达五天，明代更是自初八点灯，一直到正月十七的夜里才落灯，整整十天。与春节相接，白昼为市，热闹非凡，夜间燃灯，蔚为壮观。特别是那精巧、多彩的灯火，更使其成为春节期间娱乐活动的高潮。

4. 你能留下一张最美的日落照吗？

夕阳无限好，美拍有诀窍——四句顺口溜助你拍出夕阳大片

晨昏的光线很有魔力，最能激发景物的美感，唤醒人们的情绪，去感受大千世界的多层景致。“夕阳无限好，只是近黄昏”就是对最美日落的真情表白，难怪有人“愿用家财万贯买个太阳不下山”。我也乐于追逐各地日落美景，陶醉于各种夕阳美拍。要拍摄出一幅称心的日落大片，个人认为，关键是记录下当时触动自己内心的那种感受。

根据个人的实拍经历，总结了夕阳美拍的四句顺口溜:

夕阳无限好，时点很重要。

设置做帮手，氛围巧营造。

常读诗与词，意境不得了。

下山莫急走，蓝光更美妙。

结合实拍下面具体解释：

一、夕阳无限好，时点很重要。

对于摄影来说，夕阳是一个美的元素。尽管这个元素从天文学角度说天天有，但并不是所有的时间都合适拍摄。一般来说，在我国，深秋至早春的夕阳会比较柔和，经常呈现“蛋黄”形态，非常适合欣赏，古往今来的文学、绘画、摄影作品记录得最多。而夏季时段的夕阳因气象原因光比一般大不易拍摄，但在云量比较丰富的南方地区，在极端天气比如暴风雨前后，又往往容易出现火烧云夕阳，是夕阳大片可遇不可求的创作机会。

有了美的元素，还要有合适的场景去呈现或者有协调的环境烘托，最终才会呈现为镜头中的美景。对于夕阳拍摄，一处合适的观赏点是前提。那么，这个合适的点有什么条件或者标志呢？一言以蔽之，要有美的场景。

这个场景如果是广阔的，那么可以有吸引注意力的兴趣点，比如草原夕阳下饮水的马匹、坝上一丛丛的白桦树，海边踏浪的人、河面上的船只，这些在画面上都将化为吸引关注的“点”。还可以有城市天际线、交织的铁轨路网、立交桥等，这些是串连画面元素的“线条美”。

这个场景也可以是相对狭窄的空间，比如夕阳最后的光线透过间隙漏进屋内形成的耶稣光、小山村上空飘起的炊烟、夕照禅院。

场景如果不好，再美的夕阳，也只有拿着相机干着急。去年我们在海边就遇到一场盛大的夕阳火烧云，可惜海洋这边是东方，夕阳是在我们身后的渔村落下，而海岸线是密不透风的小树林，没有一点线条变化，黑乎乎地一大块，白白错失了一次拍摄火烧云大片的机会。

二、设置做帮手，氛围巧营造。

通过相机的特定设置，强化夕阳的氛围，拍摄出更符合我们需要的照片。一是色温设置，调高调低看个人偏好。喜欢暖调的可以调高色温值，偏爱冷调的可以调低色温值，或者要追求色调冲突、色彩对比还可以反着设置。随着太阳西坠，夕阳的色温一般在3500K-2000K之间。所以，如果想拍出更暖（比现场更红）的夕阳，有三个设置可以达到：（1）设置较高的色温值，（2）也可以直接设置为阴天/阴影模式，（3）还可以改变白平衡偏移，往红黄偏移。设置色温改变白平衡营造氛围，比较高级的是强化氛围而不违背常识，不要让人一眼看出是“假”的，所以设置要适可而止，注意度，切不可“用力过猛”。如果白平衡设置的是自动，拍摄出来的画面的冷暖对比可能不够明显。二是照片保存格式设置。如果你是用RAW格式拍摄，可以完全不必考虑色温设置，因为可以在后期很轻易地调出任意的白平衡效果。三是照片风格设置。一般情况下，夕阳拍摄也可归入风光，很多人就顺手选用风光风格拍摄。其实，还可以选用精致风格，这种风格拍摄出来的照片色彩饱和度更高，场景氛围更加浓烈——暖的越暖、冷的更冷。四是试试HDR模式拍摄。太阳将落未落西山的时候，天空和地面的光比尽管没有正午那么大，但仍然还是比较大的。如果没有渐变滤镜，还是比较难兼顾好天空和地面景物。这时，可以采用HDR模式拍摄，根据需要选取包围曝光范围（1档、2档）；如果想营造油画效果，可以直接选取油画；一般情况下，用自然或标准绘画即可。只是这种模式拍摄色彩容易失真，让人一眼看出“假”。五是测光设置。比较好用是点测光，选取夕阳上方明亮的区域测光，获得曝光组合后，根据自己的习惯采取调整光圈、快门速度、感光度等参数。我自己在实拍中，比较喜欢在相机自动给出曝光参数后，根据现场感受调减曝光补偿，特别是负向调整曝光补偿可以营造更暖的夕阳氛围，营造出比实际场景更昏暗更美的黄昏。同样道理，这种负向调整也贵在自然，用力过度会导致暗部细节丢失甚至死黑。

三、常读诗与词，意境不得了。

如果单单拍一个孤零零的夕阳挂在天空，或者挨在山边，即使拍清晰了，最多也是一个“咸蛋黄”，只是为以后做后期积累了一个素材，称不上摄影作品。个人认为，真正美的日落照片，应该是意境悠远的，兼具视觉美与文学美，有情绪、可回味。那么，夕阳的意境去哪里找？（1）古人的诗词歌赋里比比皆是，长河落日圆、长亭外古道边芳草碧连天、枯藤老树昏鸦、小桥流水人家、山映斜阳天接水、落霞与孤鹜齐飞、已是黄昏独自愁……实拍没想法、没思路的时候，就该加倍读书了，书到拍时方恨少呀。（2）不单是古人的诗词可以提供灵感，现代人的文学作品也有很好的食粮，比如：那夕阳中的金柳是河畔的新娘、又见炊烟升起、荷把锄头在肩上暮归的老牛是我同伴……（3）不单单是文学作品，绘画也有很好的借鉴，相信学摄影的人都知道从中吸取养分，我就不再赘述了。

关于怎样拍出意境，可以借用阮义忠大师在《想见看见听见》里谈张志辉的摄影专题《胸无成竹》时说的话：一个好的摄影家不必急着把自我观点强加到对象上，当领会到对象的精髓时，本身长年累积的人文素养，自然跟着对象共鸣共振而呈现。我想，拍摄夕阳也是这样，我们不妨师法自然，自身的人文素养厚积薄发拍出有意境的作品固然好，能力不逮的时候，认真留下一张最美的日落照于爱生活的人也是挺美的事呀。

这样，拍摄的时候，可以作一些简单的思考：（1）画面是否放入太阳，太阳是主体还是陪体。一般情况下，太阳明显是主体的，画面会更偏于写实，可以突出光线，这时要拍出比如耶稣光；可以突出夕阳够圆够大，这时要拍出“蛋黄”范。没有太阳的夕阳照则对氛围的拍摄要求应该更高，画面会重于写意，需要更高的技巧来领悟场景、跟场景共鸣，才能拍出现场的感受。（2）画面是纯景还是也有人，人是点眼的，还是特写人。纯景的，这时最好有像类似桂林山水那样峰峦，类似大漠孤烟直那样的线条和驼队，类似雪域高原那样的高天辽阔。夕阳如果只是背景或者交待环境，人才是主角，这就是常见的剪影、背影大片了。（3）现场是否有典型的元素可用。长河、峰峦、古道、枯藤、老树、芦苇、飞鸟、风车、脚手架、电缆塔之类，在夕阳的画面里往往有神来一笔的功效，激活整个画面，使整张照片生动起来。去年在广州猎德桥拍日落时，恰逢退潮，夕阳把桥下的珠江水染得金黄金黄的，颇有落日熔金的感觉。但如果只是拍珠江水的浪花，我总感觉画面空落落的，没什么意思。当潮水继续退去，露出滩涂，飞来了几只白鹭，它们三、五成群在滩涂上觅食，我当即放弃追逐西沉的夕阳，将镜头给了这几只白鹭。

四、下山莫急走，蓝调更美妙。

太阳下山，落到地平线下的时候，有些初学摄影的人可能就会收拾器材，准备收工走人了。其实，太阳下山后，天空光影变化迅速，光线柔和色调丰富，对于摄影来讲，是不可错过的奇妙蓝调光影。这是一个曙暮光的概念，太阳在地平线下0 －6°时是民用曙暮光，6°－12°时是航海曙暮光，12°－18°时是天文曙暮光，其中最受摄影人钟情着迷的蓝调时刻出现在4°-8°之间，就是民用曙暮光和航海曙暮光之间。蓝调持续的时间在赤道最短，随纬度增加而增加，所以蓝调时间在北京比广州要长，广州一般在太阳下山15-25分钟之间出现。

蓝调之所以令风光摄影师着迷，在于天际色调的柔顺过渡，从天空最高处最冷的深蓝渐变到接近地平偏暖的橙红。记得前年夏秋之际，一次台风登陆前一天，我在广州猎德桥就拍到了这种柔顺渐变、冷暖对比舒服的七彩色调。

另外，拍摄夕阳，也不要忘了东方有时可能会出现精彩的“维纳斯带”。虽然不是夕阳照，但也是这个时间段才可能出现的美景，不妨顺手记录下来。去年我们在广西防城港海边就邂逅了这样的一场“维纳斯带”美景。

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