1. 欧阳询书法作品欣赏，欧阳询跟颜真卿字体有什么区别？
欧阳询和颜真卿都是唐朝著名的书法家，他们的字体在书法史上都有很高的地位，但是两位书法家的字体风格是有区别的。欧阳询的字体风格清秀俊朗，笔画细腻流畅，行云流水，气势恢弘。欧体的笔画多采用“横披钩走”、“竖认首点”、“点画相承”等写法，给人感觉疏朗清逸，意境高远。欧阳询的字体更多的展现出来的是豁达超脱、大气磅礴的艺术风范。
颜真卿的字体则更富有浓重的西方出土的汉字气息，气势恢宏，书风雄浑刚健。其字笔端庄刚烈，匠心独具，气韵磅礴，骨力雄健，又具有韵味深沉和神韵莫测的魅力。因此，颜体常常被认为更有雄心、更显威仪、更适于石刻和行书等方面。
2. 欧阳询的书法作品及特点？
书法特点
欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
用笔特点：
每秉笔必在圆正，气力纵横轻重，凝神静虑。当审字势，四面停匀，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏。
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主要成就：
欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位书法理论家，他在长期的书法实践中总结出练书习字的八法，欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结，比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是中国书法理论的珍贵遗产。
人物介绍：
“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色；然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。”
轶事典故：
欧阳询聪敏勤学，读书数行同尽，少年时就博览古今，精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史，尤其笃好书法，几乎达到痴迷的程度。据说有一次欧阳询骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。
他骑在马上仔细观看了一阵才离开，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，而不愿离去，便干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后竟在碑旁一连坐卧了3天才离去。
3. 欧阳询什么字体？
欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称"欧虞"，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为"欧体"。
4. 欧阳询笔画最锋利削瘦的一个字帖是什么？
我认为是端方版的《九成宫》在欧阳询众多帖中，可排首位。其次是《兰亭记》。
前言大家都知道欧阳询的楷书名帖有九成宫。（李琦版）→《九成宫》，《兰亭记》，《化度寺》，《黄埔诞碑》等……但很少有人知道他还有另一个端方版的《九成宫》。
端方版九成宫局部▲
此本曾归端方所有，乃称“端方旧藏本”。其后，经程琦以及裴景福之手，终归日本三井听冰阁。此本，钱大昕定为唐拓，杨守敬定为北宋拓，亦有称为南宋拓本，在“李祺本”被重新发现之前，一直被认为乃传世最早、最精的拓本。
李祺版九成宫局部▲
接上：此本八字一行，与李祺本六字一行的剪裱异，行气更佳，且更易于较客观再现原作格式。与李祺本相校，字迹略瘦，泐损更为明显。三井高坚（字宗坚，号听冰）者，好艺事，嗜鉴藏，因挟雄厚之资，委其好友、著名篆刻家河井荃庐（仙郎）往中国，大肆搜罗中国金石碑刻，获取珍贵罕见的中国古代善本碑拓百余种，其中唐字孤本十数，宋拓则愈半百，皆秘藏于其听冰阁。
三年前练字草稿▲
本人刚开始临的是李祺版，一年后改临端方版。此贴没有李祺版圆润，却笔锋锋利消瘦菱角分明，却不失美感筋骨聚在。起笔处多用于切笔。字体比李琪版要挺秀美观，当是学者临摹佳本。
其次是下面的《兰亭记》笔锋也非常消瘦锋利，但书写用方笔较多。比端方版九成功稍逊色。这一点仁者见仁智者见智，看你对哪个版本有眼缘，就临习哪个版本。
兰亭记贴局部▲
温馨提示鉴于目前大多好友都是以手机看字帖，其实不知弊端很多。我开始走很多弯路，因为用手机临帖，手机屏幕有限，字帖显示得非常小，我也就自然跟着写小了。后来发现写10公分字都不会写，才意识到不对。纠正很久才纠正过来。个人感觉练字先大后小好练，先小后大害人不浅。那怎么在手机上正常临帖？
解决办法：先把要临的字截图保存相册再临就好多了。因为相册图片可以自由放大，临起来就非常省力大小也可以。仅此个人体验分享给大家，但愿对你有所帮助！
我的@墨韵軒I箬曦 感谢您的阅读。
5. 赵孟頫和欧阳询谁的字好？
各有千秋。赵孟頫是书法家，画家，所以他的字清秀俊逸，变化机敏。欧阳询的字厚重沉稳，活泼不足，厚重有余。都是不可多得的书法大师。如果临摹，遗欧阳询的字为最好。如果一般人欣赏。更容易说赵孟頫的字好！
6. 欧阳询的墨宝被命名什么体？
欧体。
欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗
7. 欧阳询横扫六朝书法开辟了唐楷典范真的毫无争议吗？
有一定道理，但并不绝对。
我们知道欧阳询之所以会有今天如此之高的评价，在于他书法的集大成。
欧阳询本人出生于中国的南北朝时期（557年），因其较后世书家最为年长，故后人将他誉为初唐四家，即：欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、薛（稷）之首，同样也是名列楷书四大家（欧）阳询、（颜）真卿、（柳）公权、（赵）孟頫之首，可说其书法对后世影响极其深远，具有承上启下的作用。
在魏晋南北朝时期，中国书法中存在着两种风格与趋势：其中第一种是一六朝名家书法为代表的帖学，其中最具有代表性的人物是王羲之、王献之父子。这一派书法多带有浓厚的贵族气息，这是需要极其深厚的功底和家传笔法才方可体现的。故对于普通的学书者是难以学到其精髓的。而此时另外一种风格则是以北朝魏碑为代表的碑学。这种书法大多直接课于石碑之上，以刀代笔，字里行间处处体现着刀味，靠其拓本流传于世。简而言之，这两种不同的风格代表了两种截然不同的阶级和审美，其中帖学代表着贵族阶级，属于名家体系；而碑学书写者多半是当时的无名氏，代表着一种非名家体系。
在后期由文官主导的中国审美中，其越来越倾向于名家体系，而非非名家体系的书法，故帖学在长时间内得到了极高的推崇，有学者认为唐楷取代了魏碑，但其实并不尽然——因为唐楷与魏碑的关系并非简单的取代与被取代，而是一种有机的继承与融合。
在晚期的魏碑中（如《董美人墓志铭》，图一）中可以看出明显体会到魏碑向楷书转变的影子。《董美人墓志铭》中已经没有了早期魏碑（如《张猛龙碑》，图二）那种古拙老辣之感，反而多了一丝秀丽与柔美。且在那时，楷书早已高度成熟（如隋代写经，代表为《大般涅盘经》，图三），这也为后世唐楷的到来奠定了基础。
在被誉为“唐楷之冠”的欧阳询《九成宫醴泉铭》中，我们能看到其是如何将魏碑的笔法融入唐楷并创造出一个新的高峰的（图四）：在其中，他将魏碑的刚劲与楷书（帖学）的圆转相互融合，取二者之长，开辟了一种影响后世数千年的书风。可以说欧阳询在书法史上，尤其是在楷书发展史上是一位具有承上启下的人物。但其成就并非来自于横扫或推翻前代书风，而是在不断继承传统的基础上推陈出新。
